第14章 近年余虹研究(1)[第2页/共5页]

她没有答复如许详细题目的风俗，或者说女孩提及的名字再加以那种自但是然的神情一下把她抛到她不肯意置身的水中，那湿漉漉的滋味，需求一小我好好躲起来才气清理洁净。

哦，是你，真好！她被开门声惊醒。她病了，躺在床上。氛围里飘过来一片淡雅的桂花香味。你的声音甜润，说费极力量才买到桂花，跟第一次来杂志社一样，愁闷的眼睛微显羞怯。实在打动我的不是你对我固执的崇拜、对文学的酷爱以及你的聪明，而是你有一张波蒂切利画中的脸，从海波声里出世的女神，那致命的脸啊！

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当代文学史界大多数人的定见，以为余虹属于“新新感受派”，着眼于余虹担当了刘呐鸥、穆时英等人努力的都会小说。上海师范大学中文系陈知山传授比来提出分歧定见，他指出余虹的小讨情节松散，色采浓烈，说话华丽，其性描述常涉颓废而不避，与当时国统区徐、知名氏等人气势附近，而青出于蓝。余虹最闻名长篇《霓虹之都》（一九四五年）以日伪期上海舞场男女情爱与政治纠葛为背景，只是一种汗青“锚定”，徐《风萧萧》，知名氏《野兽、野兽、野兽》，也都以当时政治活动为爱情故事背景，实为当时民风使然。余虹应视为海派文学的最后异彩。摘自陈知山《余虹流派归属质疑》，《当代文学研讨》第四卷第六期。陈传授以博学着名国表里，却没有指出他的实际本有实证根本：徐迟至承平洋战役发作以后，于一九四二年才离沪，余虹创作生涯从这一年进入成熟期。每期颁发余虹作品的《紫星》杂志社主持人陈雯人，曾为徐好友，当时上海报刊乃至称余虹为“紫星女”而不名，此中师承干系，极可寻味。――笔者注

“怀月，”他从梦中把我唤醒，我的白纺绸寝衣被拉开，他正用嘴唇悄悄吻着我沾着点点滴滴泪水的脖子。

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磨得光滑的椅子，残剩的漆被新漆覆盖，新漆又被落入一样的境地，这恰如深渊上空必定的决计，忍耐力的意味。她坐在这把椅子上，一个小时一个小时，日子艰巨地从黑暗中挣扎出来，又必定无可何如地退回暗中。平常糊口中的啰嗦无聊，常会带来半晌背弃萧瑟悲号的暗中，那是她不肯震惊的影象。她很少出门。一个衰弱的老女人在各处嫩笋似的年青女人摆动的曲线之间，逝去的韶华只留下彻骨的仇恨，黄土已超出了她的胸口直扑咽喉，她对本身并没有顾恤，也没有谨慎的假定。倒挂凤尾在玻璃缸里慢悠悠地游着，天生不成比例的灯笼挂在头顶，一串串水泡从一张一合的嘴里扔出，擦着灯笼散开。玻璃杯子上沿沾着藐小的水珠，有的积成一滴重又掉进水中，被倒挂凤尾吸入体内。或许曾有水池冒着轻烟雾气，超出翠绿的树丛，汇入云端。子虚的强徒，可敬的弱者，谁又会晓得呢？起码现在这小屋的薄门给她安然、自在乃至愉悦。每个阴霾的下午，重读条记，偶然按号码找出旧信，比如在泥塘的混乱里看到神示的光芒，一瞬即逝的欣喜掠过她的脸上，皱纹像燕子来去的线条，偶尔一些活泼的幻影会从官款式的句子中跳出来，她的眼睛变得像冰一样发亮，这统统在点明一个久存于心中的前兆。她干瘪的胸部触到桌沿，信从她的手中一封封摊开，如把戏师敬爱的纸牌。