第14章 近年余虹研究(1)[第3页/共5页]

红色的药粒含有固执的鞭策力，替她驱走了又一个无眠之夜。一个年青女子和另一个年青女子如同两面相对的镜子，身影重合在一起，她躲在安眠药里假装没瞥见，柔嫩的红色屋子，透明地把阿谁夏天的傍晚还给阿谁夏天的傍晚：

拍门声是在一个初春倒寒天冷意彻骨时响起的。

女孩几近是一字不差地背了下来，接着宣称本身如何喜好这一段。灯光照着女孩鲜红的薄毛衣，颀长的脖子戴了一根银项链，五官极像某一小我，但没有那双愁闷而宁静的眼睛、肥胖颀长的手指，当然也没有一张波蒂切利画中的脸。哦，波蒂切利，叠印于一层层欲死不得的痛苦的色彩当中，扭转的水是从那里来的，又答复到那里。打个比方，很像现在她揣摸女孩声音行动的体例，女孩非要扶她坐在那把独一的旧围椅而本身挑选坐在床上，明显是想制造一种合适她们扳谈的氛围，这还必必要有点目光随便，那随便不是说漫不经心，而是敬佩的谛视中带着密切的自如，“金鱼真敬爱，游很多美！”女孩发言当中趁便插一句。还说下次来必然带点红粉虫甚么的喂它，加上她脸上的孩童般纯粹的笑容，这统统的确把她引进了一个值得持续走下去的实在天下。她俄然想到本身平生中也有过如此美人相伴的光阴，她的头昏浊沉重起来。信比来客让她轻松，信没法逼迫她答复，来客就费事很多，难以说清深沉的健忘是时候炼制的技能，还是应当归于成心的弊端和混乱，在如许一个早晨，她的背紧紧地靠着椅子，发明本身是个完整不肯意和任何人扳谈的人。

“怀月，”他从梦中把我唤醒，我的白纺绸寝衣被拉开，他正用嘴唇悄悄吻着我沾着点点滴滴泪水的脖子。

当代文学史界大多数人的定见，以为余虹属于“新新感受派”，着眼于余虹担当了刘呐鸥、穆时英等人努力的都会小说。上海师范大学中文系陈知山传授比来提出分歧定见，他指出余虹的小讨情节松散，色采浓烈，说话华丽，其性描述常涉颓废而不避，与当时国统区徐、知名氏等人气势附近，而青出于蓝。余虹最闻名长篇《霓虹之都》（一九四五年）以日伪期上海舞场男女情爱与政治纠葛为背景，只是一种汗青“锚定”，徐《风萧萧》，知名氏《野兽、野兽、野兽》，也都以当时政治活动为爱情故事背景，实为当时民风使然。余虹应视为海派文学的最后异彩。摘自陈知山《余虹流派归属质疑》，《当代文学研讨》第四卷第六期。陈传授以博学着名国表里，却没有指出他的实际本有实证根本：徐迟至承平洋战役发作以后，于一九四二年才离沪，余虹创作生涯从这一年进入成熟期。每期颁发余虹作品的《紫星》杂志社主持人陈雯人，曾为徐好友，当时上海报刊乃至称余虹为“紫星女”而不名，此中师承干系，极可寻味。――笔者注

女孩辩白出她挣扎的陈迹，说对不起，我刚才忘了，都说您的质料已经全数散失。这才翻开相册，挪了挪身材，把相册放在两人之间：她椅子的扶手上。