第14章 近年余虹研究(1)[第1页/共5页]

……

玻璃缸里两条珍珠凤尾相对玩耍。你看着看着掉下眼泪。当我奉告你，我的未婚夫对你来讲不是一个题目，实在他向来也不是你的停滞。好吧，他分开了我，你来了。

哦，是你，真好！她被开门声惊醒。她病了，躺在床上。氛围里飘过来一片淡雅的桂花香味。你的声音甜润，说费极力量才买到桂花，跟第一次来杂志社一样，愁闷的眼睛微显羞怯。实在打动我的不是你对我固执的崇拜、对文学的酷爱以及你的聪明，而是你有一张波蒂切利画中的脸，从海波声里出世的女神，那致命的脸啊！

幸亏，能直接找上门来的人未几，一年半载或许有一个。旧了解老友早就分离，死的死，死了不再说话；活着的，却已痛恨太多，不堪回顾，各走各路。那些在办公室大声鼓噪的年青人底子不晓得她的名字，更不消说见过她了。她分开时，出版社还叫作“紫星书局”，而现在称呼改，带领改，同事改，地点也一改再改，旧迹在流水中销声匿迹，谁还记得一辆军用吉普把她带走的阿谁乱雨纷繁的凌晨？惊骇天然地积留在逝去的乌有中，一年年顺东风浮升开去。只要给她转信的门房、寄人为的出纳，晓得退休名单上她现在的地点。

2

一

3

在她的老花眼镜下，一张已经很陌生的脸飘浮出来，细白的皮肤下仿佛能够捕获新奇的血脉，仿佛在证明详细而微的一个眼神，一声悄悄的叫喊，阿谁期间的装束发式，阿谁期间的动听芳华，在这把应当抛弃的木椅的扶手上，整整半个世纪俄然通过一张泛黄的照片倒翻过来，这行动过于缓慢、等闲、完整，她措手不及，感到本身要晕倒。但大半个世纪的风俗批示着她的明智。“不太清楚了，您看这四个相角，是我重新贴好的。”女孩的声音像一只小虫子嗡嗡响在她的耳边，她取下眼镜，那件紧裹在身上的丝质蓝紫花相互缠绕的旗袍、卷曲乌黑的头发变得恍惚不清。女孩翻相册的手愣住了，涂了浅浅一层玫瑰色指甲油的手指搁在枯黄的册页上，像一枚枚象牙别针，把她一动不动夹在那儿，她的呼吸短促起来。房里暗淡的灯光避开她，成心把她留给渐渐潜上来的暗中。

中午太阳直射下来。屋子里的霉味刚强地盘桓在衣服被子鞋家具三合地盘面上，附在她一身败坏的皮肤上。快七十岁了。老编辑中，通家多矣，专家难寻。“详确地占有史料”这专家第一要求，她当之无愧，并且旁人难以超出，她的沉默令文学界利诱不安，猜想纷繁。

“你当然有她的照片咯？”

当代文学史界大多数人的定见，以为余虹属于“新新感受派”，着眼于余虹担当了刘呐鸥、穆时英等人努力的都会小说。上海师范大学中文系陈知山传授比来提出分歧定见，他指出余虹的小讨情节松散，色采浓烈，说话华丽，其性描述常涉颓废而不避，与当时国统区徐、知名氏等人气势附近，而青出于蓝。余虹最闻名长篇《霓虹之都》（一九四五年）以日伪期上海舞场男女情爱与政治纠葛为背景，只是一种汗青“锚定”，徐《风萧萧》，知名氏《野兽、野兽、野兽》，也都以当时政治活动为爱情故事背景，实为当时民风使然。余虹应视为海派文学的最后异彩。摘自陈知山《余虹流派归属质疑》，《当代文学研讨》第四卷第六期。陈传授以博学着名国表里，却没有指出他的实际本有实证根本：徐迟至承平洋战役发作以后，于一九四二年才离沪，余虹创作生涯从这一年进入成熟期。每期颁发余虹作品的《紫星》杂志社主持人陈雯人，曾为徐好友，当时上海报刊乃至称余虹为“紫星女”而不名，此中师承干系，极可寻味。――笔者注