第224章 活学活用[第2页/共2页]

她增加了很多 20 世纪 60 年代美国的文明元素，如路边的复古告白牌、汽车里播放的当时风行的电台音乐，以及唐·谢利演出场合外张贴的具有期间特性的海报等。

一天的拍摄结束后，沈小巧看着拍摄的素材，心中尽是等候。

然后她又转向马赫沙拉·阿里：“阿里，你要通过微微扬起的下巴、轻撇的嘴角和冷酷却又略带无法的眼神，将唐·谢利身为黑人钢琴家在面对白人司机的‘冲犯’时的那种傲岸与哑忍解释得淋漓尽致。”

而当托尼为他挺身而出与事情职员实际时，沈小巧采取了快速的镜头切换，从托尼涨红的脸、挥动的手臂，到唐·谢利眼中闪过的惊奇与打动，一系列短镜头的快速衔接，将两人之间干系的奥妙窜改揭示得扣民气弦，让观众仿佛身临其境，深切感遭到他们情感的起伏。

维果·莫特森如有所思地点点头，说：“导演，我明白了，如许的色彩对比很成心机，我会尽力掌控好托尼的状况。”

沈小巧对着监督器，喊道：“维果，重视你的眼神，要通过镜子流暴露托尼对这份事情的正视和对前路的一丝担忧。阿里，你的坐姿再挺直一些，揭示出唐·谢利的高傲与矜持。”

而当镜头转向驾驶座的托尼时，通过后视镜的反射，将托尼的专注与些许严峻也稳稳地框在画面当中。

片场的繁忙如旧，沈小巧却堕入了新的思虑。