第224章 活学活用[第1页/共2页]

跟张一谋结合导演《返来》的时候，张一谋将他奇特的拍摄伎俩传授给沈小巧，这让沈小巧对导戏有了新的认知。

马赫沙拉·阿里回应道：“导演，我会尽力解释好这个角色的内心天下。”

她增加了很多 20 世纪 60 年代美国的文明元素，如路边的复古告白牌、汽车里播放的当时风行的电台音乐，以及唐·谢利演出场合外张贴的具有期间特性的海报等。

一天的拍摄结束后，沈小巧看着拍摄的素材，心中尽是等候。

然后她又转向马赫沙拉·阿里：“阿里，你要通过微微扬起的下巴、轻撇的嘴角和冷酷却又略带无法的眼神，将唐·谢利身为黑人钢琴家在面对白人司机的‘冲犯’时的那种傲岸与哑忍解释得淋漓尽致。”

沈小巧轻声说：“就是如许，用最纤细的神采和行动来通报你们的感情窜改，让观众感遭到这份友情的贵重。”

而当托尼为他挺身而出与事情职员实际时，沈小巧采取了快速的镜头切换，从托尼涨红的脸、挥动的手臂，到唐·谢利眼中闪过的惊奇与打动，一系列短镜头的快速衔接，将两人之间干系的奥妙窜改揭示得扣民气弦，让观众仿佛身临其境，深切感遭到他们情感的起伏。

片场的繁忙如旧，沈小巧却堕入了新的思虑。

将张艺谋的拍摄伎俩融入《绿皮书》是一次大胆的尝试，她感觉这类奇特的气势将会为这部影片付与全新的生命力，使其成为一部更加震惊民气、富有深度的佳作，让观众在赏识影片的同时，能够感遭到阿谁特别期间下人道的光辉与暖和，以及分歧肤色、分歧文明之间碰撞出的火花。

那些极具视觉打击力与感情深度的画面在脑海中闪现，一个大胆的动机在她心中萌发——活学活用，用张一谋的伎俩来砥砺《绿皮书》这部作品。

沈小巧对剪辑师说：“重视这里的节拍，两条线索的切换要天然流利，让观众能够感遭到他们各自糊口的同时，也能体味到运气将他们联络在一起的奇妙。”

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沈小巧对着监督器，喊道：“维果，重视你的眼神，要通过镜子流暴露托尼对这份事情的正视和对前路的一丝担忧。阿里，你的坐姿再挺直一些，揭示出唐·谢利的高傲与矜持。”

在叙事节拍方面，沈小巧大胆采取了多线叙事的伎俩。她将托尼的家庭糊口、唐·谢利的音乐奇迹生长以及他们在旅途中的各种遭受交叉在一起。在揭示托尼因糊口所迫接管这份事情时，画面切换到唐·谢利在豪华公寓中单独练习钢琴的孤傲身影。

维果·莫特森当真地点头：“明白，导演，我会重视这些细节的。”

维果·莫特森如有所思地点点头，说：“导演，我明白了，如许的色彩对比很成心机，我会尽力掌控好托尼的状况。”

在拍摄两人关于路程线路的争辩戏时，她对维果·莫特森说：“维果，当你对峙己见时，不但仅是通过大声的话语来表示，更要通过微微皱起的眉头、不自发握紧方向盘的双手，以及眼中闪过的一丝倔强来揭示托尼内心深处的对峙与对糊口经历的自傲，明白吗？”

舞台上的灯光从侧面打过来，一半照亮了唐·谢利文雅却又有些落寞的身影，另一半则是黑暗中那架浅显钢琴的表面，激烈的明暗对比，凸起了唐·谢利内心的失落与气愤。