第225章 执导对手戏[第1页/共3页]

“Cut！”沈小巧喊道，“非常好，两位的演出太出色了！那种情感的发作和张力都表示得非常到位。我们再来一条，此次在情感的递进上能够再略微缓一点，让观众有更多的时候去感受你们内心的窜改。”

唐·谢利微微侧头，眼神冰冷地看着托尼，声音安稳却带着不容置疑的果断：“我有权力去任何我想去的处所用饭，就因为我是黑人，我就得一辈子躲在角落里吗？我受够了这类不公的报酬，我要去争夺我应有的权力。”

在肢体说话细节上，沈小巧夸大姿式与行动的意味意义。

不但如此，沈小巧还特别重视神采细节的指导。

唐·谢利轻视地嘲笑一声：“本来你就是如许一个脆弱的人，只晓得回避，不敢去面对实际！”

如在托尼和唐·谢利分享食品时，通过他们对食品的态度和行动，揭示出两人在文明和糊口风俗上的差别，以及在相互了解过程中的感情窜改。

比方当唐·谢利向托尼报告本身的音乐胡想和对种族划一的巴望时，语气中既有对胡想的果断和固执，又有对实际的无法和感慨。

维果·莫特森照着做了一下，感受着行动的力度和节拍，回应道：“导演，我明白了，我会掌控好分寸的。”

对于唐·谢利，作为一名钢琴家，在舞台上战役时糊口中的坐姿、站姿都要表现出他的文雅和崇高；而托尼在与唐·谢利相处过程中，从一开端的随便涣散，到厥后逐步变得更加尊敬和禁止，通过他的姿式和行动的窜改来揭示角色的生长。

两人的情感越来越冲动，车内的氛围剑拔弩张。沈小巧在监督器后紧紧盯着两人的演出，不放过任何一个细节。

在这场狠恶的辩论场景中，要求演员加快语速，加强严峻感；而在一些温情的对话场景中，语速则要放缓，让观众感遭到角色之间的朴拙和暖和。并且指导演员在同一段对话中揭示出语气的层次感。

演员们调剂好状况，再次投入拍摄。这一次，他们的演出更加细致，情感的转折和发作更加天然流利。

开拍前，沈小巧将维果·莫特森和马赫沙拉·阿里叫到一旁，神情严厉而专注。“这场戏是两人干系的严峻转折点，”沈小巧目光在两人身上来回扫视，“托尼一向糊口在白人的底层天下，有着本身的成见和贩子气，而唐·谢利固然身为黑人，却因才调和身份耐久处于一种孤傲的高雅状况。这场抵触要将两民气里深处的冲突、挣扎和对峙全数开释出来。”

同时，她也重视身材打仗的分寸感。比如在托尼教唐·谢利吃炸鸡时，两人的手能够会有一些轻微的打仗，这时要表示出一种自但是又略显难堪的感受，表现出两人在种族和文明差别下的奥妙干系。

唐·谢利的身材微微颤抖，声音也因情感冲动而变得有些锋利：“那是我的挑选，我不想再如许被人随便决定我的糊口！我是一小我，一个有庄严的人，不是任人摆布的玩偶！”

沈小巧对劲地看着监督器，心中对这场戏充满了信心。

片场的氛围愈发严峻，沈小巧迎来了托尼和唐·谢利的一场关头敌手戏——两人在车内因唐·谢利对峙要去白人餐厅用饭而发作狠恶抵触。

比如托尼写信时，要表示出他对笔墨的考虑和对家人的思念之情，通过他写信的行动、神采以及与信纸、笔的互动来揭示。同时指导演员借助道具来加强感情表达。