第29章 那些挫折(2)[第2页/共4页]

已经风俗了港式制作的我，很不适应美国这类条条框框式的拍摄。导演Robert Clouse，是曾经拍过李小龙的《龙争虎斗》的导演，他对每个镜头都会严格遵循分镜脚本停止，拍照机的活动过程和演员站位都有严格的讲究，这类事情体例不是不好，只是分歧适我。

固然拿的是那么微薄的酬谢，但我毕竟能够第一次参与业内顶尖的制作。罗维是亲手捧红李小龙的大导演，拍摄过《精武门》和《唐山大兄》如许的作品，我又有甚么来由不珍惜这个机遇呢？

幸亏我跟公司签了约，罗维导演立即给我安排了下一部戏――《少林木人巷》，由一个叫陈志华的年青人导演。我们两小我在片场敏捷熟谙起来，合作得默契而欢愉，也在相互身上学到了很多东西，但这部片的成绩还是平平。

再说1981年上映的《炮弹飞车》。我在电影里的华人火伴是许冠文。海报上有我和他的名字，便能够包管亚洲市场，而在美国，海报上的名字就变成了以Burt Reynolds为主打。终究，这部电影在美国和日本获得了胜利，在香港却完整失利。我的本土观众不肯意看我演一个日本人，用无聊的逗趣体例去做戏，沦为一群美国演员的烘托。

《新精武门》开机第一天，我很早就到了片场。到了那边以后，发明大师正在为技击指导出了临时状况而忧愁，我立即毛遂自荐，他们很利落地承诺了。讽刺的是，我做技击指导的片酬竟然是做男配角的三倍。毕竟当时的我作为技击指导已经有了丰富的经历，但作为男配角来讲还是个新人。

到机场接我的人叫David，他一见我利市舞足蹈地耍起了醉拳。为了让我高兴，他忙不迭地开端先容我即将参与的新项目，“他们请来了《龙争虎斗》的班底，阵容很强大，脚本也很棒，我感觉你会在这里很快红起来！”他的话不但没提起我的兴趣，反而让我内心有点发毛，自从经历过70年代连续串的失利后，我真的不想再去走李小龙的老路了。

终究我耐着性子完成了电影的拍摄，但我不以为这是一部成龙的代表作。

我在香港拍戏的时候，常常会跟团队一起现场发作各种创作火花，临场点窜脚本和台词是常有的事，但是这些在美国完整行不通。加上我的英文很差，演戏的过程中顾得上说话就顾不上神采和行动，常常打磕巴乃至脸部生硬。回到我最善于的行动戏部分，他们的事情气势也跟我格格不入，我已经风俗了本身编排庞大而标致的行动，但是严格遵循脚本拍摄的导演，却常常请我不要随便阐扬。我多次试着把本身对行动戏的设法表达给导演，但他每次都是面不改色地说：“不可，就照脚本里写的体例拍。”因而一些本来能够插手很多花梢行动的戏份，变成了我走来走去的过场戏。我对导演说：“没人会费钱去当作龙在电影里漫步的。”

如果说必然另有下一次，那我也不要再走任何人走过的老路。李小龙和克林特・伊斯特伍德都是巨大的演员，但他们不是我应当仿照或试图超出的工具。我是成龙，如果想要有一天在全天下胜利，那也只能是因为――我是成龙。