第29章 那些挫折(2)[第1页/共4页]

幸亏我跟公司签了约，罗维导演立即给我安排了下一部戏――《少林木人巷》，由一个叫陈志华的年青人导演。我们两小我在片场敏捷熟谙起来，合作得默契而欢愉，也在相互身上学到了很多东西，但这部片的成绩还是平平。

我最不对劲的是剧组只给行动戏预留了四天拍摄期，这对以行动为生的我来讲的确就是开打趣。畴昔在香港，只如果我能掌节制作的剧组，每一个画面都要寻求完美，从最开端的套招到真正的实拍，我们都想尽统统体例让行动更标致更有张力，每一个细节都几次地研讨，一个镜头拍摄十几遍是常事。

第七次受挫记录

我在香港拍戏的时候，常常会跟团队一起现场发作各种创作火花，临场点窜脚本和台词是常有的事，但是这些在美国完整行不通。加上我的英文很差，演戏的过程中顾得上说话就顾不上神采和行动，常常打磕巴乃至脸部生硬。回到我最善于的行动戏部分，他们的事情气势也跟我格格不入，我已经风俗了本身编排庞大而标致的行动，但是严格遵循脚本拍摄的导演，却常常请我不要随便阐扬。我多次试着把本身对行动戏的设法表达给导演，但他每次都是面不改色地说：“不可，就照脚本里写的体例拍。”因而一些本来能够插手很多花梢行动的戏份，变成了我走来走去的过场戏。我对导演说：“没人会费钱去当作龙在电影里漫步的。”

明天看来，这是一份很刻薄的合约，但在当时，我并没感觉有何不公允，起码本身有了一份稳定的事情。

20世纪80年代，在香港尝过爆红的滋味后，嘉禾但愿把我推入好莱坞市场。为了让我能够摆脱依靠，当真学好说话，他们把我奉上了去美国的飞机，没有一个同事伴随。

如果说必然另有下一次，那我也不要再走任何人走过的老路。李小龙和克林特・伊斯特伍德都是巨大的演员，但他们不是我应当仿照或试图超出的工具。我是成龙，如果想要有一天在全天下胜利，那也只能是因为――我是成龙。

固然拿的是那么微薄的酬谢，但我毕竟能够第一次参与业内顶尖的制作。罗维是亲手捧红李小龙的大导演，拍摄过《精武门》和《唐山大兄》如许的作品，我又有甚么来由不珍惜这个机遇呢？

票房成绩发表，成果一塌胡涂。

在美国替我安排事情的是嘉禾国际部卖力人Andrew Morgan，他跟着邹文怀事情了12年，满嘴流利的粤语让我刮目相看，当时候我几近是个英文痴人。Andrew对我的新片《杀手壕》也信心实足，他以为这部电影的剧情安排，将会给我一个向美国人揭示工夫的绝佳机遇，而更让他有信心的是，整部电影的制作预算高达400万美金，这个数字对于风俗了港片制作预算的我，也是一个大大的刺激。与此同时，Andrew还但愿我能够多做一些拜候，上一些电视节目，这会帮忙我敏捷成名。

我的火伴，编剧邓景生为影片新增了一些情节，为了照顾亚洲观众的爱好，还邀来当红的叶倩文扮演了此中一个角色。当然，统统美国版本内里那些少儿不宜的恶俗画面也全都被我删掉了。终究，这个版本在香港和日本获得了好评。

现在我已偶然让大师比较两个版本的吵嘴。那只是我职业生涯中的一段插曲。颠末这一次以后，我跟公司严明声明，我再也不要去甚么好莱坞了，更不要为了他们所谓的市场捐躯掉本身的电影气势，这是最得不偿失的事。