第29章 那些挫折(2)[第3页/共4页]

这部电影将在美国和亚洲两地上映，为了制止重蹈《炮弹飞车》的复辙，我决定尽统统力量脱手挽救这个局面――我要亲手制作一个与美国版本分歧的亚洲版本。我请片中的部分外洋主演来到香港片场，重新停止行动戏的拍摄，这一次，要完整遵循成龙的气势来。

固然拿的是那么微薄的酬谢，但我毕竟能够第一次参与业内顶尖的制作。罗维是亲手捧红李小龙的大导演，拍摄过《精武门》和《唐山大兄》如许的作品，我又有甚么来由不珍惜这个机遇呢？

此次接的戏叫《威龙猛探》。制作团队结健结实地把我打形成了他们心中的“硬汉”。导演是James Glickenhaus，我跟他在拍摄过程中产生了很大的不镇静。中间我曾经打电话给嘉禾老板，如果这个导演不分开剧组，我就不演了。当然，这也只能是对本身人的一次撒娇，大师都已经签好了合约，我还没有阿谁才气说走就走。

我的火伴，编剧邓景生为影片新增了一些情节，为了照顾亚洲观众的爱好，还邀来当红的叶倩文扮演了此中一个角色。当然，统统美国版本内里那些少儿不宜的恶俗画面也全都被我删掉了。终究，这个版本在香港和日本获得了好评。

这部电影的题目很较着，除了剧情上面的题目以外，失利的首要启事还是观众不接管那种行动体例。我厥后曾经找过一些专家问启事，他们说观众以为你的拳头没有力量。我问此话怎讲。他们说，你跟那小我已经打了非常钟，踢了他八脚了，他竟然还站在那边，你还在持续踢。观众印象中的行动戏还是李小龙那种，“咚”的一脚出去，人已经被踢飞了！我心想，早说啊，这类拍摄体例多轻易，一拳一个一脚一个，但这不是成龙电影的气势，我拍不了，也不喜好拍。那既然如许，就承认失利。

在看到数字的那一顷刻，我差点直接买张机票飞回澳大利亚。记得当时我严峻得一向在罗维办公室里扫地捡渣滓，这是小时候在戏剧学院构成的风俗。

20世纪80年代，在香港尝过爆红的滋味后，嘉禾但愿把我推入好莱坞市场。为了让我能够摆脱依靠，当真学好说话，他们把我奉上了去美国的飞机，没有一个同事伴随。

体味到我对《杀手壕》拍摄体例的不适应，同事们安抚我说：“《炮弹飞车》不是行动片，这下你不消担忧了，把精力专注在演出上面就好了。”

再说1981年上映的《炮弹飞车》。我在电影里的华人火伴是许冠文。海报上有我和他的名字，便能够包管亚洲市场，而在美国，海报上的名字就变成了以Burt Reynolds为主打。终究，这部电影在美国和日本获得了胜利，在香港却完整失利。我的本土观众不肯意看我演一个日本人，用无聊的逗趣体例去做戏，沦为一群美国演员的烘托。

现在我已偶然让大师比较两个版本的吵嘴。那只是我职业生涯中的一段插曲。颠末这一次以后，我跟公司严明声明，我再也不要去甚么好莱坞了，更不要为了他们所谓的市场捐躯掉本身的电影气势，这是最得不偿失的事。