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后记 地球上的李黎[第2页/共3页]

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浏览各个期间李黎的小说,即便是在新作《还债》、《野生湖》和《尚龙小传》等作品中,一样能感遭到如上述《穹顶之下》――某种被无形或透明的穹顶“画地为牢”,随后,深陷此中各种品德所产生的转化或剧变,最后呈现人道纷呈的现世气象,以弥补和丰富我们的视觉盲区,获得随之而来的通鉴和警省。分歧于美剧的是,李黎在人物安排上(究竟上也是基于中短篇小说的体量和布局的考虑),尽量利用了减法,把各种品德的出离或聚合,于某一个极尽实际的人物身上,集于一身。对比这三其中短篇共同的仆人公陈尚龙――基于论述者“我”的身份的转换窜改:《还债》中陈尚龙的表叔、《尚龙小传》中的同窗、《野生湖》中的表哥,将仆人公置放于分歧的实际视角和心机窜改当中,多侧面多角度洞悉身心的转化过程,闪现出一种“立体人物”的即视感。当我们于各个论述场景,与不应时空里的陈尚龙相遇,老是会有《这个男人来自地球》的报告者约翰的近似感受,那就是不管人类社会如何演变,人道的根基却大抵不异,只不过,人物所处景况不再一样,即便是在一万年之前和一分钟以后。

客岁、前年,从未脱俗的我曾随四周的其他地球人一道,追过一个浅显美剧《穹顶之下》。该剧脚本改编自斯蒂芬・金的同名脱销小说,剧情以一个名为切斯特磨坊的小镇为背景,说的是某天,一个从天而降且坚不成摧的“穹顶”断绝了小镇和外界的统统联络,同时也闭幕了小镇保持多年的安静假象。追看两季,明白该剧并非传说中的科幻片,显而易见,编剧的目标是要揭示和切磋――某种意味着封闭的人类体制,或被伶仃于其别人类的运气,某种非常态的实际,如穹顶普通落下以后,此中的各种品德裂变和人道的各种反应。

2003年,我从天上回到人间居住两年不足,已垂垂适应久违了的人气和炊火味,运气再无波澜,表情喧闹,糊口也开端有了些小模样。这期间,我读到一个冠名“隔墙有耳”的短篇小说,于无声处,开端震惊于人类社会中的某一款人际干系,被描述到极致和特别。随后,我结识到在地球上住了二十多年的作者李黎,源源不竭地读到他更多的小说。这些作品中,作者深谙世事所披收回的论述语感,令读者回味绵长的说话跟笔触,使我遐想起同一期间的一部小本钱电影《这个男人来自地球》,乃至妄图着李黎和影片中的报告者约翰(自述为耶稣)一样,已在地球上活了一万四千年。话说这位曾经的史前洞居人、人类汗青的完整经历者约翰,在电影中持续报告着各个期间人类的故事,且一向逗留在三十五岁,永不朽迈。回观李黎,二十郎当,究竟上的毛头小伙一枚,当时,他的小说写作方才起步未久,但论述口气却和疑似耶稣的老约翰惊人地类似。

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