关仝[第2页/共4页]

南宋文士刘克庄抚玩关仝《骤雨图》时，被画中骤雨来临山村时的浑沌气象和各种人物的严峻惶恐之态所深深吸引，一口气写下长诗一首。由此可知关仝画中的动人氛围：“四山昏昏如泼墨，行人劈面不相觌。凄乎太阳布肃杀，暗然混饨未斥地。”就在如许的环境背景下，展开了活泼的细节描画：烟罪变态中，山川市集模糊可辨；瓢泼大雨中，老叟提鱼掩面而归，孺子叱牛泥巴没膝；怠倦的仆人赶着瘦驴，卸笠的和尚窘然回步，抛碇的贩子忧形于色，就连池中的凫雁也萧瑟畏缩。墨客不由大为感慨：“乃知画妙与天通，摹写万殊由寸笔；大而海岳既尽包，细如针粟皆可识。向来关生何似人，想见丘壑横胸臆。”从这些描述笔墨中，不难想见关仝把握庞大的山川风景、布局构图以及描画活泼的艺术表示才气。

关仝的画风对当时及后代均有很大影响。北宋闻名画家郭忠恕，暮年就师事关仝，不但气势宏伟，其笔法也不落俗套。别的，关仝的弟子另有王士元、刘永、王端等。王士元是汝南宛丘人，前人说他无一笔无来处，画精微，只是贫乏深山大谷烟霞之气。刘永是开封人，曾习诸家山川，一日见到关仝的画，大为感慨：“此乃得名至艺者乎？向所谓登泰山而小鲁。”因而专法关氏，公然登堂入室。王端字子正，山东人。山川得关氏之要，曾在大相国寺画过壁画，又善写肖像，宋真宗很赏识他。刘永、王端皆有四时山川传于宋世。元朝无锡画家倪云林，本属江南山川画派，但也从关画中接收了皴笔反正交代、层层相叠的画法，并将关画的中锋为主改成侧锋为主，成为一种新的皴法——折带皴，用于表示太湖沿岸的坡石，从而完成了倪氏的典范气势特性。

关仝也画过《升天图》，但对物象的描画却美满是人间式的，是关中陕西一带山峦情势的实在写照。来人李德隅斋画品》对此画曾有详确的描述：“大石丛立，矻然万仞，色若精铁，……而深岩委涧，有楼观洞府、鸾鹤花竹之胜。”特别对山石的描画非常逼真：“石之并者，摆布视之，各见其圆锐是非远近之势；石之坐卧者，高低视之，各见其周遭广狭厚薄之形。”因此令人感慨：“笔墨略到，便能移民气目，令人必求其意趣，此又足以见其能也。”

其画特别擅于揭示关陕一带山川的宏伟壮阔、苍茫荒废，喜作秋山、寒林、村居、野渡、幽人逸士、渔村山驿，描画极其邃密：石体坚凝，山岳峭拔，杂木丰茂，台阁高古，使观者仿佛身临其境。画树则有枝无干，或谓此法出于毕宏。惟不善画人物，需时每邀画家胡翼代笔。“下笔甚辣”，常常一笔而成，“其辣擢之状，突入涌出”，《宣和画谱》称其“脱略毫楮，笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”，“尤善作秋山寒林，与其村居野渡，幽人逸士，渔市山泽，使见者如在灞桥风雪中，三峡闻猿时，不复有市朝抗尘走俗状。”

元朝黄公望抚玩了关仝《层峦秋霭图》以后，以为此卷虽师法荆浩，却又间以王维的笔法，“融液秀润，正此中岁精进之作也”。黄公望题诗道：“群峰矗矗暮云连，萝磴逶迤鸟道悬。落叶深深门半掩，疏花历历客犹眠。岩端飞瀑为青雨，江上归舟溯碧烟。应识其中奇绝处，昔年洪谷属君传。”的确，关仝担当并生长了荆浩初创的北方山川画派雄风，已成千年宗师，不愧同为划期间的杰出画家。