关仝[第1页/共4页]

北宋的史乘中都以为关仝师法荆浩而又青出于蓝，乃至说“暮年笔力过浩远甚”。在宋徽宗御府中保藏了他九十四幅作品：关仝的山川画在构图上担当了荆浩全景式大山大水的格式：“坐突巍峰，下瞰穷谷，卓尔峭拔，……而又峰谷苍翠，林麓土石，加以地理平远，磴道邈绝，桥彴村堡，杳漠皆备。”从北宋《五代名画补遗》上所描述，能够较着地感遭到北方山川的宏伟气势，其间又不乏细节安排的丰富性。关仝山川的一个首要特性是善于缔造意境。他特别喜作秋山寒林，时而渗入村居野渡、幽人逸士、渔市山驿，……这些景观所形成的荒废氛围，使观者“悠然如在灞桥风雪中，三峡闻猿时，不复有市朝抗尘走俗之状”，故当时人奖饰他的画“笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”。对关仝的画风特性概括得最精确的是北宋的《丹青见闻志》，此中有“石体坚凝，杂木丰茂，台阁高古，人物幽闲者，关氏之风也”等句。

北宋高僧惠洪极喜关画。一日，朋友清酒保从长沙到天亭山来拜见他，求他踢偈语。惠洪冥思很久，设想着清酒保策杖登山、回视群峰的景象，竟然想到好似一幅关全作品《庐山落日图》，因而偈语四句信口而出：“到天亭下开春晓，丛摺万峰螺髻青；瘦策缘云上峰顶，为谁妆点落日屏。”

关仝生卒年不详，据史料猜测，他曾在后梁期间的开封糊口过。《五代名画补遗》上记叙：“初师荆浩学山川，决计力学，寝食都废，意欲逾浩。后俗谚曰‘关家山川’。时四方辐凑，争求笔迹。其山中人物，惟求安宁胡氏（或谓胡翼）添画耳。”从这些记叙中能够体味到关仝自青少年时已从故里陕西长安来到后梁的都城开封，拜荆浩为师，颠末刻苦研讨而获得青出于蓝的隽誉，构成了小我的气势。但是他只能画山川，不擅作人物，凡山中点景人物，都要请胡翼代笔。关于胡翼，据汗青记录，字鹏云，工画佛道人物、车马楼台。后梁驸马都尉赵岩酷好绘事，善画人马，爱好保藏，收藏多达五千余件。赵岩对胡翼非常正视，常常请他到府中，品第秘藏丹青的好坏，中品以下者即加以点窜。后梁龙德三年（923年），后梁被后唐所灭，赵岩被杀。这段史实能够证明，关仝能够就是在这一期间与胡翼同在开封，并且相互有着友爱的书画来往，才会请他添画人物。

《墨缘汇观》及《石渠宝笈续编》等画书著录，能够以为是代表关仝画风之作。

南宋文士刘克庄抚玩关仝《骤雨图》时，被画中骤雨来临山村时的浑沌气象和各种人物的严峻惶恐之态所深深吸引，一口气写下长诗一首。由此可知关仝画中的动人氛围：“四山昏昏如泼墨，行人劈面不相觌。凄乎太阳布肃杀，暗然混饨未斥地。”就在如许的环境背景下，展开了活泼的细节描画：烟罪变态中，山川市集模糊可辨；瓢泼大雨中，老叟提鱼掩面而归，孺子叱牛泥巴没膝；怠倦的仆人赶着瘦驴，卸笠的和尚窘然回步，抛碇的贩子忧形于色，就连池中的凫雁也萧瑟畏缩。墨客不由大为感慨：“乃知画妙与天通，摹写万殊由寸笔；大而海岳既尽包，细如针粟皆可识。向来关生何似人，想见丘壑横胸臆。”从这些描述笔墨中，不难想见关仝把握庞大的山川风景、布局构图以及描画活泼的艺术表示才气。