关仝[第3页/共4页]

这两幅作品在气势上完整代表了关仝石体坚凝、杂木丰茂的特性。在山石皴法上，以钉头笔型参以点子和短线条，硬勾密斫，笔法谨慎，中锋和侧锋并用，几次皴擦，最后用淡墨渍染，被描述为“刮铁”式结果，山体凹凸清楚，而又调和同一。如米芾所说“关仝粗山”，“工关河之势，峰峦少秀”。这是一种细弱之美。画树喜以夹叶、墨树相间，以浓衬淡，层次清楚。树木多是有枝无干，笔迹劲利。米芾以为这是接收了唐朝毕宏的画法。山头则多以墨点代树，构成杂木丰茂的结果。

关仝的画风对当时及后代均有很大影响。北宋闻名画家郭忠恕，暮年就师事关仝，不但气势宏伟，其笔法也不落俗套。别的，关仝的弟子另有王士元、刘永、王端等。王士元是汝南宛丘人，前人说他无一笔无来处，画精微，只是贫乏深山大谷烟霞之气。刘永是开封人，曾习诸家山川，一日见到关仝的画，大为感慨：“此乃得名至艺者乎？向所谓登泰山而小鲁。”因而专法关氏，公然登堂入室。王端字子正，山东人。山川得关氏之要，曾在大相国寺画过壁画，又善写肖像，宋真宗很赏识他。刘永、王端皆有四时山川传于宋世。元朝无锡画家倪云林，本属江南山川画派，但也从关画中接收了皴笔反正交代、层层相叠的画法，并将关画的中锋为主改成侧锋为主，成为一种新的皴法——折带皴，用于表示太湖沿岸的坡石，从而完成了倪氏的典范气势特性。

南宋文士刘克庄抚玩关仝《骤雨图》时，被画中骤雨来临山村时的浑沌气象和各种人物的严峻惶恐之态所深深吸引，一口气写下长诗一首。由此可知关仝画中的动人氛围：“四山昏昏如泼墨，行人劈面不相觌。凄乎太阳布肃杀，暗然混饨未斥地。”就在如许的环境背景下，展开了活泼的细节描画：烟罪变态中，山川市集模糊可辨；瓢泼大雨中，老叟提鱼掩面而归，孺子叱牛泥巴没膝；怠倦的仆人赶着瘦驴，卸笠的和尚窘然回步，抛碇的贩子忧形于色，就连池中的凫雁也萧瑟畏缩。墨客不由大为感慨：“乃知画妙与天通，摹写万殊由寸笔；大而海岳既尽包，细如针粟皆可识。向来关生何似人，想见丘壑横胸臆。”从这些描述笔墨中，不难想见关仝把握庞大的山川风景、布局构图以及描画活泼的艺术表示才气。

其画特别擅于揭示关陕一带山川的宏伟壮阔、苍茫荒废，喜作秋山、寒林、村居、野渡