第1章 导读(1)[第2页/共5页]

当代主义文学包含了浩繁分歧的气势和流派，很难扼要地对其停止界定，但简朴地说，正如实际主义是对浪漫主义的背弃，它也是对前者的背叛。总之在多数出世于19世纪70年代今后的英国文人看来，内涵天下高于外活着界，认识活动高于故事情节；至于让前辈作家谨慎翼翼、不敢越雷池半步的礼教看法，特别是各种峻厉的性忌讳，因为西格蒙德・弗洛伊德的精力阐发实际所向披靡，更成为这些作家抢先恐后想要突破的桎梏。比落第一次天下大战炮火正酣的时候，当代主义活动在大西洋两岸已经蔚为大观，诸如多萝西・理查德森（Dorothy Richardson）的《尖尖的屋顶》（Pointed Roofs）、戴维・赫伯特・劳伦斯的《儿子与恋人》、弗吉尼亚・伍尔夫的《远渡重洋》（The Voyage Out）和詹姆士・乔伊斯的《青年艺术家的画像》之类新式小说均已付梓发行。

在上述几个身分的共同感化之下，维多利亚期间的英语文学迎来了前所未有的乱世。诗歌的艺术持续生长，阿尔弗雷德・丁尼森、罗伯特・勃朗宁和马修・阿诺德等杰出墨客引领风骚数十年。英语文学史烂熟于胸的读者或许还记得，诸如科勒律治、济慈和拜伦之流的前朝骚人，也是在这个期间才登上名誉的顶峰。但正如前文指出的，此时小说已经上升为最首要的文学体裁，其社会影响远非诗歌所能望其项背。狄更斯的封笔之作《共同的朋友》（Our Mutual Friend）共分19卷出版，第1卷在1864年5月推出时，短短三天便卖出了三万册；乔治・雷诺德兹（George W.M.Reynolds）的《军嫂》（The Soldier's Wife）前两卷在出版当天各卖了六万册；最惊人的莫过于来高傲西洋此岸的《汤姆叔叔的小屋》，这部声讨黑奴轨制的作品在1852年至1853年间出现了四十个版本，仅在英国及其外洋殖民地便售出了一百五十万册之巨。

时来运转的毛姆今后过上优渥的糊口，但提及来也好玩，固然备受观众群推许和出版商看重，但是在他名闻遐迩今后，部分宵小之辈却热中于用花腔百出的刻毒言语来进犯其作品。这大部分是因为他此人丁无遮拦，说过很多让某些人听起来如芒刺在背的话。比如他曾经公开宣称：“创作脚本的难度向来被夸大，我本身脑里老是有六七部作品，只要想到合适的主题，我立即便能将其分化成几个场景，每一幕都会闪现在我面前，以是我写完一部戏今后，能够毫不吃力地立即另起炉灶。”诸如此类的谈吐获咎了很多喜好故作高深的同业，此中很多人专门在报刊上撰文对毛姆停止挞伐。各种接踵而来的歹意抨击给毛姆形成了耐久的困扰，乃至于他到暮年仍然没法放心，在1938年出版的回想录《总结》（The Summing Up）中仍不忘为本身辩白。