第33章 后记[第2页/共2页]

放学以后我常常单独一人，背着书包，尽能够地放慢脚步，在一段烧毁的铁轨上踉踉跄跄地走着。

2014年的夏季，我糊口在北京，这其中国最大的都会，这是当年阿谁走在铁轨上的小女孩所未能够设想获得的风景。

如果不是出于必须，出于一些不成抗的启事，我几近向来不看本身畴前的作品，这是一种执念。

在畴昔的光阴里，最要紧的事，是我通过各种体例辩白人生本相而得出的结论：笔墨仍然是我在这个天下上所能够寻获的独一救赎。

在我幼年时，也曾经听写作的前辈和朋友描述过本身与作品的关联，有人将其称为母亲与孩子的干系，意味着创作划一于精力临蓐，亦有疼惜之意。

五年后因为再版，我重新梳理了这个故事，因而宋初微和顾辞远的统统又重新回到面前，旧版名为《玉轮说它健忘了》，新版名为《光阴会记得》，隔着五年的江山光阴和跌宕起伏的人生境遇遥相照应。

童年时，因为家庭的原因，我一向流落不定，肉身和心灵两重的颠沛流浪乃至让我在成年后很长时候以内对这个天下都保持着警戒和疏离感。