第394章 台下的功夫[第1页/共2页]

把戏本身就是奥秘的，我主张最好不演出，如果要演出要在非常合适的时候。平时就要让人把你当作一个深藏不露的把戏师，在合适的时候脱手。

起首，作为“台下的工夫”我先从根基的提及，平时的把戏的练习，不要只仅仅范围于伎俩，把戏的流程比伎俩要首要些，我们学习，并不是照搬，而是去从中了解这个把戏发明者应用到的道理和构思，就比如分歧的把戏，分歧的结果，但是他们应用到的伎俩倒是分歧的，这就是流程，现在要学习的就是这类思惟，当然这是有必然的把戏伎俩的根本之上的。

全部把戏从开端，窜改，结束是一整套连贯，松散的过程，这个完整的过程才是把戏，并不但是窜改的那一下，说的每一句话，做的每一个行动对观众的内心，视野有如何的影响，事前应当都晓得，不要多说不该说的，也不要多做不该做的行动，对于观众内心的窜改和观众能够会提出的题目，本身应当事前有应对的计划。

在甚么场合演出甚么把戏，本身内心应当稀有，有些把戏只能是观众在特性角度旁观才气演出的，比如大卫典范的祖父4A把戏，这个把戏新手学会后，是很合适做成视频的，但是如果在平时糊口中，要想演出，除非观众只能在正面才气够。

一　　大师都感觉把戏师在台上很出彩，但实在很少见把戏师私底下的的练习和彩排，任何演出都是台上十年功台下非常钟的。记得把戏协会练习的时候是在地下室。大师练习的都很卖力，但是贫乏了一个东西，就是镜子，地下室没有镜子，在演出者看来，没法看到本身的演出如何，只能听取一些前辈们的点评，停止改正，以是，练习把戏，在我看来，镜子是必须的。

台上演出的胜利是在台下工夫的根本之上的，这就是为甚么我起首提到“台下的工夫”这个词。

随便说了些，总之就是但愿大师能够松散的对待把戏，本身越是松散的筹办充分，把戏的结果就越好。同时也但愿大师能够多会商这些技术以外的把戏。

我说到了严峻，严峻的启事是因为你的经历不敷。或许你会说，经历不敷以是更应当多演出增加经历。这个观点是错的，如果你每次演出都严峻，那如许的经历你不需求。你要做的是在演出前，乃至一个月之前就要做到在脑海里能够清楚流利的明白每一步要做甚么，这才是最首要的。当然之前说的都是为了现在这个主题做过渡，把戏的奥秘。我以为把戏的奥秘表示为，结果的奥秘和本身具有的奥秘。我要说的就是后者，本身具有的奥秘，本身具有的奥秘很简朴，我举个例子。假定你一天到晚一向演出把戏给四周的人看，那么你感觉观众会怠倦吗？怠倦了还想看吗？如果你一向表示的深藏不露，而在氛围合适的时候演出一个。你感觉哪种结果好？

把戏关头点不是在于变的那一下，那应当是最根基的，必然要把根基功练踏实后，再给别人演出，不要把演出弄的像是解密一样。

学了把戏的人都会有一种莫名其妙的演出欲，这类欲望迫使我们在能够的环境下演出各种把戏。这是我值得一谈的，也但愿你当真的看完。

激烈建议大师看看Cyril在综艺节目演出的戒指把戏，实在戒指窜改的过程是很简朴的，但是Cyril操纵观众猎奇的内心，用分歧的体例几次变这个把戏，最后完美的结束，让观众随便查抄戒指也看不出马脚，这就是大师级和浅显把戏师的辨别。