第12章 子冈款[第2页/共3页]

黄、董二人不紧不慢地说着闲话，这可急坏了于飞，贰内心正牵挂着玉观音手中的执莲孺子到底是如何回事呢！但是这二人就是不说！这还是于飞性子沉稳些，如果换做文轩恐怕早已经嚷嚷起来了。

本来在他看来，于飞的春秋太轻，应当是董德昌的子侄一辈。但是听董德昌的话音仿佛并非如此。

借着聚光灯，董德昌看到执莲孺子还不到小拇指大小，玉质光滑，油润；光芒温和，是上好的和田玉。孺子单手执莲，莲茎绕肩，形象活泼超脱，天真烂漫。刀法邃密纤巧，毫厘毕现，的确是巧夺天工！董德昌看得两眼发直，这个执莲孺子的代价恐怕更在于飞的玉蝉之上！

拿出放大镜细心地再看了一遍以后，黄永三心中便已了然了，以他的经历还是不自发耸然动容！这尊送子玉观音作者的功力恐怕不在他之下，他如此费经心力死力埋没的又将是甚么惊世骇俗的作品呢？

“黄老，您如许不是折我们的寿吗？”董德昌说。

董德昌和于飞出来的时候发明黄永三还是闲坐桌前，他的脸上带着一丝倦怠，但是眼中的神采却更加的敞亮。

因为对文轩之前的行动很绝望，董德昌并未带他一同前来，而是让他在古玩市场好好长长见地。

“天呀，我到底看到了甚么？子冈款呀！真的是子冈款啊！”董德昌冲动的手都颤抖了。这让于飞担忧他会一不谨慎把执莲孺子摔到地上。

房屋正中放了一个紫檀桌案，上面除了一盏聚光灯和各式百般的东西外再无他物。

足足过了两个小时，事情室的门才重新翻开。

董德昌笑着说道：“黄老呀，此次的宝贝可不是我的，而是这位于飞小朋友的。”

陆子冈是明朝姑苏的玉雕大师，素有“中国玉器第一人”的佳誉。他的作品极其松散，就选材来讲“玉色不美不治，玉质不佳不治，玉性不好不治”；砥砺的过程更是松散，细细揣摩，死力求真。比如新月与残月，在很多画家的作品中辨别都不甚较着，而陆子冈“凡刻一新月，必上弦而偏右；刻一晓月，必下弦而偏左”，达到了无可抉剔的境地。同时将传统的“沙碾法”鼎新成刀刻法，他手持“昆吾刀”，雕出的水仙簪，花叶肥厚，茎枝细如毫发而不竭，颤巍巍地闪现出花之娇态，为世人称绝。

黄永三领着董德昌、于飞二人走进了事情室，虽名曰事情室，但此中远不是高雅精美可概之。桌椅板凳皆是紫檀木制成，固然并非古玩，也非最宝贵的小叶紫檀，但代价也是不菲。

但是遗憾的是，陆子冈没有后代，一身绝技跟着他的灭亡而泯没，徒使先人望玉兴叹。黄永三在明天扬城玉雕界的职位可谓无人能及，但是当他看到陆子冈的刀法后却产生了望洋兴叹的有力感。

见到老成慎重的董德昌如此的失态，于飞惊奇的问道：“董叔，到底如何了？甚么缸子？”之前于飞一向称呼董德昌老爷子，但是黄永三比董还要老，这个老爷子的称呼就分歧适了，于飞才改口称呼其为董叔。