第三章 游龙戏凤（2）[第2页/共2页]

特别是《东邪西毒》中极具他小我气势特性的道具――鸟笼。在画面外型中起了首要感化。

易青以这三样道具作为向张叔萍致敬的礼品，比起杨娴儿他们的背景画，心机又高了一筹，又贴合他导演系门生的身份，并且不费吹灰之力，完整把风头抢了过来。

台上正在问：“明天沙龙的男配角呢，如何不见上来？”

杨娴儿起首出示本身选的作品，是一幅超实际主义作品《可骇的车房》。作品摄于日掉队的傍晚，天空传出阴沉之气。路灯下一辆私家车停了下来，车门和后仓盖已经翻开，驾车人正要下车。车旁的一片亮光，明显不是来自路灯，而背景中照在墙上的蓝光，同天上阴暗的云色相照应，让人遐想到超实际主义画家马格利特笔下日光和夜色的共存与抵触。车旁的绿树上，闪动的树叶反射着激烈的日光，这与车尾的红灯和房屋窗口的灯光，构成了超然的光与影的冲突。艺术家如此措置光影、衬着可骇氛围，笼统的用光令人胡想车房里发散出来的奇特的亮光，单单靠色采就令人毛骨悚然，表示了很高的艺术传染力。

易青奥秘兮兮的冲孙茹做了个鬼脸，从坐位上拿起一个背包，向台上走去。

此中最值得称道的莫过于他在三部颤动戛纳的王家伟影片中拔取的三样道具：阿飞正传》里的钟，《东邪西毒》里的鸟笼，《花腔韶华》里的旗袍。

易青道：“想不到张先生真的亲身到临，来指导我们这么两个微不敷道的末学长辈的一场比试，实在是惶恐之至。是以我谨代表我们2006级导演班，向您献上这三件薄礼，聊表我们的敬意。”

到这个时候还没反应过来的就不是电影学院的门生了，就算不晓得的，中间的人也早奉告了――张叔萍除了对电影美术的环境设想、主色彩的挑选等方面蜚声国际以外，另有一项特别的本领，就是会按照导演的需求和拍照师的实际拍摄计划来拔取相共同的道具。

“感谢，真是太故意机了，感谢感谢。”

孙茹和台下的门生们一片寂然无声。两幅作品都可谓极见高超匠心，但是如何贴合明天的主题，谁优谁劣，还要看三位德高望重的专家传授如何评说。

孙茹在底下笑得花枝招展，刚才的担忧一扫而空。难怪这小子比来一下课就跑没影了，本来去采买这些东西去了，竟然不带上我，哼！

易青也出示本身的作品，是一幅克鲁德逊的作品《晨光系列》（twilightseries，2001）中的一张。也是易青小我非常喜好的美术作品。该作品是在美国麻省当代美术馆内设想、拍摄的，该馆为作者供应了舞台演出所需的全数设备，特别是灯光和背景，传闻动用了三十多名模特工作职员。

台下的人顿时停歇静气，猎奇的伸长了脖子。只见台上张叔萍的面前，摆着一口钟、一个鸟笼、一件旗袍。

台下台下雷鸣般的掌声中，易青极有风采的向全场哈腰请安。

宣布结束，看看两边均无贰言，比赛开端！