第三章 游龙戏凤（2）[第1页/共2页]

易青在一片轰笑声中登了台，向张叔萍和几位传授鞠躬施礼。

作品操纵从窗口射入的晨光，表示室内气象。艺术家奇妙的将莎士比亚《奥菲丽亚》里王子复仇记的故事移植过来，让女仆人公身穿寝衣，仰卧在被水淹没的客堂地板上――将莎士比亚的当代故事，移植到当代糊口中，将女仆人公的出错落水，改成决计自溺；但是水却只要浅浅一层，不敷以淹人至毙。艺术家以这类荒唐的他杀闹剧，来讽刺实际的社会政治，也表现了后当代艺术对古典艺术的担当与颠覆的干系。

张叔萍拿过古钟和鸟笼，看了又看，特别是八大处的鸟笼，驰名的八栅一百单八柱，密而不杂，井井有致，那是前清王子贝勒们遛鸟用的珍品。现在在北京不过是几十块钱的玩意儿，但对于来自文明戈壁的香港人来讲，那种历经几百年磨炼出来的技术，仍然是绝对的震惊眼球。

张叔萍笑得红光满面，亲身站起来跟易青双手相握，半天没松开。

扭转的迷离光影，投射在人物脸上身上的小格暗影，共同气势、节拍奇特的音乐，逼真写出影片的风格。共同上杜可锋的拍照，那种迷离的摇摆的感受，以黄、蓝、白、红为主的暖调、高调，发作出一种活动的美感。

又比如拍夜景蓝调时，他会用一盏红灯笼调度画面；拍阴暗茅舍内景时，他干脆拿块瓜瓤鲜红的西瓜来调度、均衡画面色彩……各种奇思妙想不一而足，他把电影银幕当作了画布，纵意实现本身的创作理念。

易青奥秘兮兮的冲孙茹做了个鬼脸，从坐位上拿起一个背包，向台上走去。

台下台下雷鸣般的掌声中，易青极有风采的向全场哈腰请安。

易青也出示本身的作品，是一幅克鲁德逊的作品《晨光系列》（twilightseries，2001）中的一张。也是易青小我非常喜好的美术作品。该作品是在美国麻省当代美术馆内设想、拍摄的，该馆为作者供应了舞台演出所需的全数设备，特别是灯光和背景，传闻动用了三十多名模特工作职员。

到这个时候还没反应过来的就不是电影学院的门生了，就算不晓得的，中间的人也早奉告了――张叔萍除了对电影美术的环境设想、主色彩的挑选等方面蜚声国际以外，另有一项特别的本领，就是会按照导演的需求和拍照师的实际拍摄计划来拔取相共同的道具。

台上正在问：“明天沙龙的男配角呢，如何不见上来？”

孙茹在底下笑得花枝招展，刚才的担忧一扫而空。难怪这小子比来一下课就跑没影了，本来去采买这些东西去了，竟然不带上我，哼！

张叔萍看了这三样东西，浅笑着点了点头。

美术系的门生在台下一片哄。

正式的比试还未开端，两人就小小的较量了一把。张叔萍浅笑的把东西交给助理，然后对着话筒道：“那我们就开端明天的主戏吧。明天这场比试由鄙人和贵校美术系主任王传授，以及中心美术学院的刘传授担负评判人。”

张叔萍持续道：“比赛分三场停止，先得两分者为胜。第一场，两边各自出示专为明天比赛拔取的美术或拍照作品；第二场，就作品陈述各自对电影美术的理念熟谙；第三场，比得是对影片美术气势的批评以及对美术计划的了解。”