第60章[第1页/共3页]

分袂方异域，音信若为通！

雨中山果落，灯下草虫鸣。

当代赠别诗凡是以交代送别的时候、地点、环境发端，借风景描述来烘染离情别意。这首诗分歧，开首便是一声深沉的慨叹：茫茫沧海的确不成能达到绝顶，又如何能晓得那沧海以东是如何一番气象呢！突如其来，喷薄而出，令民气神为之一震。三四两句一问一答，寄寓墨客密意。“九州”，代指中国，粗心是说：中国以外，那里最为悠远呢？恐怕就要算迢迢万里以外的日本了，现在朋友要去那边，真相登天一样难啊！头四句极写大海的广宽无垠和日本的渺远难即，形成一种令人难过、怅惘、惴惴不安的浓厚氛围，使读者刚打仗到作品就从情感上遭到了激烈的传染。

开元二十五年（737）河西节度副大使崔希逸克服吐蕃，唐玄宗命王维以监察御史的身份出塞宣慰，查访军情。这实际是将王维架空出朝廷。这首诗作于赴边途中。大房

九州那边远？万里若乘空。

大漠孤烟直，长河夕照圆。

然后抓住戈壁中的典范风景停止描画：“大漠孤烟直，长河夕照圆”。最后两句写达到边塞：“萧关逢候骑，都护在燕然”。到了边塞，却没有碰到将官，窥伺兵奉告使臣：首将正在燕然火线。

乡树扶桑外，仆人孤岛中。

萧关逢候骑，都护在燕然。

“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，墨客以“蓬”、“雁”自比，说本身象随风而去的蓬草一样出临“汉塞”，象振翮北飞的“归雁”一样进入“胡天”。古诗中多用飞蓬比方漂流在外的游子，这里倒是比方一个负有朝廷任务的大臣，恰是暗写诗民气里的激愤和烦闷。与首句的“单车”相照应。万里路程只用了十个字悄悄带过。

接下来四句，是写设想中朋友渡海的景象。在当时的科学程度和技术前提下，横渡大海到日本去是一种极其冒险、存亡未卜的事情。凡是是正面实写海上的气象，诸如气候的无常、风涛的险恶等等，借以表达对帆海者的忧愁和牵挂。比方林宽的《送人归日本》：“沧溟西畔望，一望一心摧！地即同正朔，天教阻来往。波翻夜作电，鲸吼昼可雷。门外人参径，到时花几开？”此中第三联写得惊耳怵目，扣民气弦，该当说是相称精警的句子。但是，不管说话是如何的浪费扬厉，感情是如何的激宕淋漓，要在一首短诗中把海上飞行中将要碰到的无数艰巨险阻说完道尽，毕竟是办不到的。以是，王维采取了别的一类别开生面的伎俩：避实就虚，从有限中求无穷。“向国惟看日，归帆但信风”，要说的意义只开了一个头便当即带住，让读者本身去思考，遐想，弥补，丰富。《新唐书。东夷传》云：“日本使自言国克日所出，觉得名。”这里“日”字双关，兼指太阳和日本国。试想，帆海者就凭几片帆船、数支橹桨，随风漂流，不是艰险已极吗？不作正面描画，只供应遐想线索；不言艰险而艰险之状自明，不说忧愁而忧愁之情自见，恰是这两句诗高超的处所。最有特性的，还是“鳌身映入夜，鱼眼射波红”两句。在这里，墨客不但是没有实写海上气象，并且假造了两种奇特的风景：能把天空映黑的巨鳌，眼里红光迸射的大鱼，同时揭示出四种色采：黑，红，蓝（天），碧（波），构成了一幅光怪陆离、恢宏阔大的动的丹青。你看，波澜在不断地奔涌，巨鳌与大鱼在不断地出没，四种色采在不竭地交叉和变幻。这就不能不令人产生一种奥秘、奇诡、可骇的感受。墨客借奇特的风景形象和交叉变幻的色采刺激读者的感官，唤起读者的感情体验，把海上飞行的艰险和对朋友安危的忧愁直接传达给了读者。千百年来，历代的诗论家们公认王维“诗中有画”，但常常没有重视到，他的“诗中画”大多是“绘画所描画不出的画境”。这首诗便是如此。人们公认王维是着色的妙手。但常常没有重视到，他笔下的色采不是客观工具的一种悲观的从属物，而是缔造环境氛围、表示主观感情的主动手腕。这两句诗操纵色采本身的审美特性来神采达意，很富缔造性，有很高的鉴戒代价。