第三百一十三掌 墨菲的奥斯卡理念[第2页/共3页]

在通向影帝影后的门路上，男人们或者演天赋，或者演病人，总之不是正凡人。女人们在受难，清一色的不利、痛苦、被动，一个个需求被挽救或自我挽救。

拍摄外景戏必定会有围观的人群，但墨菲没有想到，这个小镇的住民对于拍摄如此猎奇，几近半个镇子的人都堆积到剧组四周围观，给拍摄带来了相称多的费事。(未完待续。)

卡拉-费斯则堕入了深思，好一会儿后，才说道，“遵循你的说法，婚姻太可骇了，我挑选单身太明智了。”

前者时候长了必定会忘，试问有几小我能记得住几年前看过的影片的详细场景？后者的印象要深切的多。

“我们还是说回电影。”墨菲又把偏移的话题扯了返来，“我还获得了另一份统计，好莱坞电影中的仳离率更加惊人，银幕上面的仳离率高达百分之九十五。”

究竟上，北美演艺圈子里早就有共鸣，奥斯卡以及全部好莱坞的评比体系里，对演技的衡量范围在狭小的视野里，1960年代的体例派演出至今是评判演技的金标准。

这不是墨菲本身的观点，而是厥后公认的。

奥斯卡最好导演和奥斯卡最好导演也是有辨别的，一些别有用心用心套用奥斯卡形式，拍摄制作影片从而获奖的导演，无疑影响力和能为本身晋升的段位都很有限。

坦白地讲，比拟于奥斯卡产业流水线下来的作品，这些玄色影片更轻易成为传世典范。

但是，比起那些脸孔分歧、四平八稳的评奖片，墨菲更想看到电影院里众声鼓噪。

一种新的可谓八股文式的电影格局也随之产生，这些电影最大的特性，就是针对奥斯卡老年白人评委们的胃口和爱好制作，题材和配角总会受点争议，看似特别的姿势终究会回到大众都能接管的框架里，保护支流的代价观，给演员充足的阐扬空间，夸大有品格的演出，演员的演出体例不出不测必然是用体例派练习的。

两人持续扯着这些关于电影的话题，一起走出堆栈片场的大门，上了各自的汽车，分开了小城威尼斯。

跟暑期档影片老是喜好用视觉结果打击观众近似，老是以学院中老年白人评委的口味出产制造出的绝大多数奥斯卡参赛片，不但仅像八股文一样四平八稳，还带来了另一个结果，那就是如同暑期档般，影片间的差别性在消逝。

他提示般说道，“这部分人现在是电影市场的主力军，他们中有近一半，经历过家庭和婚姻的分裂。”

归去的路上，墨菲还在考虑之前跟卡拉-费斯的对话，实在挑选《消逝的爱人》另有极其首要的一点，曾经的大部分奥斯卡获奖影片，他仅仅范围于看过，而不是像学业普通细心的研讨过，看过和当作学业研讨美满是两种观点。

奥斯卡垂垂变成命题作文，这一点想必没人会否定。

墨菲点了点头，“好莱坞的编剧除了会打温馨的家庭牌，也善于把婚姻家庭写成‘可骇片’。一大拨编剧靠家庭赚眼泪的同时，拆台的编剧也大有人在，他们说这类‘家庭悲剧’是拍给‘70后’、‘80后’和‘90’看的。”