第三百一十三掌 墨菲的奥斯卡理念[第1页/共3页]

到了比来这两年，北美电影市场每到十月份以后，去看看上映的形形色色的电影的话，从中更多看到的是趋同，而非差别，一种新的范例片出世了，能够称之为“奥斯卡参赛片”。

“时候不早了。”墨菲看了看腕表，“我们走吧。”

实在重新世纪以后，如果去看看奥斯卡颁奖典礼前的北美最首要的的三个电影节――特柳赖德、多伦多和纽约以后，再回顾这些影展时，想起的不是参赛参展的电影是多么的分歧，而是相反，大部分电影大同小异，总结趋势比寻觅差别轻易多了。

或许等影片上映后，有人以为把女性内涵的暗中与猖獗放到显微镜下的电影，搁在当下好莱坞鼓吹“圣母”和“女豪杰”的语境里，大抵是逆汗青潮流了。

早几年，北美的戴德节到圣诞档是个挺夸姣的名词，能让喜好独立电影的影迷与专业媒体打起精力，摩拳擦掌的等候一些不一样的电影，在初秋麋集的影展过后，那些从威尼斯电影节再颠末量伦多电影节最后回到纽约电影节的独立制作，让好莱坞长久的放下暑期档的贸易视觉大片，调剂到另一个频道上，让人看到好莱坞电影的另一种生态。

十仲春份残剩的时候里，墨菲都躲在威尼斯的片场内里，温馨拍摄拍照棚中的戏份，在度过圣诞假期和新年假期以后，拍照棚需求重新搭景，他则带着剧组赶到了橘郡的一个小镇，筹办拍摄外景戏份。

另有，要演正剧，不准笑。

归去的路上，墨菲还在考虑之前跟卡拉-费斯的对话，实在挑选《消逝的爱人》另有极其首要的一点，曾经的大部分奥斯卡获奖影片，他仅仅范围于看过，而不是像学业普通细心的研讨过，看过和当作学业研讨美满是两种观点。

在这个时候段，挑选如许一部影片，墨菲并不是自觉标，就像好莱坞六至公司每个项目推动前都会做必然的市场调研一样，他也有必然的数据支撑，“从六十年代末七十年代初到现在，美国社会的仳离率超越百分之四十，这些遭到过婚姻伤害的人，以及被分裂的婚姻和破裂的家庭伤害的已经长大的孩子们，都会成为我们的潜伏观众群体。”

这不是墨菲本身的观点，而是厥后公认的。

想要演一个正凡人拿奖，或者像詹姆斯-弗兰科如许的演技怪咖拿到小金人，真的很难。

前者时候长了必定会忘，试问有几小我能记得住几年前看过的影片的详细场景？后者的印象要深切的多。

究竟上，北美演艺圈子里早就有共鸣，奥斯卡以及全部好莱坞的评比体系里，对演技的衡量范围在狭小的视野里，1960年代的体例派演出至今是评判演技的金标准。

两人持续扯着这些关于电影的话题，一起走出堆栈片场的大门，上了各自的汽车，分开了小城威尼斯。

坦白地讲，比拟于奥斯卡产业流水线下来的作品，这些玄色影片更轻易成为传世典范。

如许直接导致参赛影片必须安稳，而安稳常常意味着平平。

一样的，另有一干比赛演出奖的配角和副角们。

奥斯卡垂垂变成命题作文，这一点想必没人会否定。

卡拉-费斯则堕入了深思，好一会儿后，才说道，“遵循你的说法，婚姻太可骇了，我挑选单身太明智了。”

因为不是在这个国度生长，墨菲对于奥斯卡形式倡导的东西承认度并不高，本来也没如何研讨过这个范例的影片，反而对于少数仰仗浓厚玄色气势影片获得提名或者拿奖的影片有比较深切的研讨。