第5章 层层淤泥里的小桃红(2)[第2页/共3页]

“六号院”以及所处的穷户窟的环境，在虹影的笔下到处都是黑乎乎的危房，倾斜褴褛，要倾圮或已经半塌，不远处既看得见长江，也看获得江边上的渣滓山。书中描述：“腐臭的烂菜叶烂菜帮，加上狗屎猫屎，各色塑料袋，碎玻璃、灰土旧衣物，臭气熏天。”在这个穷户窟背景的淤泥里，虹影怀着丧母后的无助，对母亲没法再表达爱的痛苦，试图发掘母亲的汗青，但愿找到本身和母亲的精力联络。书中描述母亲对“我”的爱，比如母亲把“我”颁发文章的动静和剪报都存起来，母亲对“我”的了解而对“我”的婚姻不加扣问等爱的细节，以及“我”对母亲的爱――给母亲买屋子，返来庆贺母亲的生日等，书中描述一对深爱的母女，但却被不善表达而隔断。虹影试图塑造一个完美的母亲，但是这完美的母亲形象终究没有直立起来。相反，虹影描画了一个坚固、忘我、宽弘大量的女人，但也是一个背叛的、与男人有多种干系的女人，暮年是一个孤苦伶仃的被欺负的女人。

写母亲，虹影也是写本身，从母亲的身上她看到本身的影子，她跟母亲的联络是“小桃红”这个名字所意味的精力――虹影和母亲都是小桃红：“小桃红，人的鲜血染红，凶运吉运，得看民气眼儿多诚。”如外婆骂的：“你这小桃红背弃我，你对不住妈妈我呀，我当初啷个生了你这害人精无孝女？”虹影和母亲都是被骂成“害人精无孝女”的女儿，母亲被外婆骂，虹影在内心里也感觉本身是一个如许的女儿，书中的“我”不断地责备本身，仿佛本身是统统厄运的泉源，而实际上她们又都是最仁慈与最孝敬的女儿。她们背弃了正统的品德标准，但又被这个标准压得喘不过气；母亲内心敏感，细致，表面和顺沉寂，虹影何尝不是如此？母亲凶暴野性，仿佛是一头不肯被顺服的烈马，虹影何尝不是如此？母亲最后与外婆和解，虹影通过这本书与母亲和解，并在精力上成为一体。

这也是阿谁在1991年的冬春之交北京的大风中阳光下头发一片金色的向我挥手告别的虹影。

虹影察看这个淤泥天下的目光包涵着没法言说的怜悯，手足般的了解，一种对人和天下庞大性有透辟憬悟的复苏的间隔。因为沧桑而憬悟――她走过了一段爱得义无反顾却完整失利的婚姻。虹影1991年的冬春与我在电报大楼前告别走向英国的时候，必然是抱着走向“天国”不归路的决计的――那天国是我们在被隔断多年的中国里设想的统统都夸姣的西方。虹影当时对丈夫的爱朴拙而充满胡想，但丈夫却并不是阿谁虹影设想的爱人，而是一个比她年长二十岁的庞大的男人――这个男人不是普通意义上的“好人”，他底子不是好人，而是一个给了虹影环境并帮忙她窜改运气的谦谦儒雅的君子。他给了虹影一个温馨的空间，他也帮忙虹影在写作上胜利，因为他懂她的才调。但是在西方受过教诲的中国男人很多并没有走出男权文明的淤泥，而人的性欲望又是如此多重与庞大，与文明和社会密切相连却又不那么简朴。你很难平话中的小唐是衣冠禽兽，因为小唐的性欲望性胡想分歧适学者的形象，或分歧适一夫一妻制的抱负，因为欲望与胡想本身就是多重的，很难用品德的标准衡量。虹影为了本身心目中的爱情，用让本身爱人欢畅的性行动媚谄他，但本质固执而浪漫的她，本质上有激烈的传统品德观的虹影，却不能在内心里完整找到均衡，她，不管如何背叛，说到底，还是一个传统的女性，信赖爱情与婚姻，但是这场婚姻中的庞大的性伤害了她。当“蜜斯姐”也参与这场婚姻的时候，内心里固执地信赖爱情与婚姻的虹影，一方面是忍辱负重；一方面是爱情与婚姻抱负的完整崩溃。