《寒蝉变》的写作动机及其他[第1页/共2页]

故事中任超凡所办的公司任氏企业和日本企业犬养株式会社展开了残暴的贸易斗争。任超凡之以是要斗垮犬养株式会社，既是为了夺回本来就属于z国人的陶瓷市场，也是为了替阿谁不幸的女孩子张英淑报仇。至于张英淑，故事也有实际的底本，只是没有产生在fs。

上世纪九十年代，在陶瓷化工行业中出现出很多传怪杰物，他们跟着修建业和陶瓷业的迅猛生长敏捷生长起来，他们敛财的速率快的令人砸舌。只是这些人物遍及非常低调，不是行业内部的人底子无从晓得。他们所办企业的生长速率真的能够用古迹来描述，固然这些古迹比起眼下it业零售业略微减色那么一点点。

当时，在我幼小的心灵中无神主义和妖妖怪怪常起抵触，在潜认识中，妖妖怪怪怕还是占了上风吧？我影象最深切的是五六岁的时候本身偷偷混进我家四周的露天电影院看一部由聊斋故事窜改的电影，名字叫《画皮》。这部电影让当代的孩子去看，他们能够连尖叫一声的兴趣都没有：甚么玩意儿啊？这有甚么可骇的？但是它倒是我打仗的第一部关于鬼的电影，以是给了我激烈的惊骇，乃至于电影散场了不敢单独回家，就在电影院哭了起来。厥后电影院的事情职员将我送回家去，作为代价，我父亲补了一张一毛五分钱的电影票。事情职员走后，驱逐我的是父亲的一顿痛打。当然，现在的孩子绝对体味不到在阿谁期间，一毛五分钱对一个浅显人家意味着甚么。皮肉之痛又激烈刺激了《画皮》中阿谁女鬼带给我的惊骇感受，这两种感受相互交叉相互加强乃至于那段时候我常常从梦里哭醒。

《寒蝉变》我打算分为三卷，第一卷以贸易斗争为主，异化点玄幻元素。第二卷开端就进入纯玄幻小说，通过对宇宙九界的详细描述揭示出一个传统的中国神话的鬼神天下。

作为上世纪七十年代初出世的人，我是生在阳光下，长在红旗里，从小受的就是无神主义的教诲。可暗里又常常听一些年纪大的人讲一些神怪故事，听了以后既惊骇妖妖怪怪残暴可骇；又恋慕神仙之流的神通泛博。

长大以后对我来讲，关于神仙，关于妖怪统统都是无稽之谈。这些只不过是在人类胡想中存在的东西。现在我可真正成为无神论者了。只是我这个无神论者毫不会在别人给孩子讲鬼神故事时煞风景地跳出来讲：“这些都是假的，都是人类思惟对实际事物的扭曲反应。”因为我以为鬼神故事在必然程度上满足了孩子的猎奇心，也培养了人类对未知事物的设想力。

在《寒蝉变》的第一卷中，孤儿出身的任超凡在宇宙原点“无”的帮忙下在陶瓷界屡创古迹，终究成为贸易财主。在这个古迹的故事中，一旦抽开玄幻的文娱元素，剩下的只是一个纯贸易的古迹，而这个贸易古迹，在实际糊口中是有实在底本的。

现在收集上玄幻小说和邪术小说欣欣茂发，并培养了一多量玄幻小说的爱好者。在玄幻作品此中不乏名家佳构，我也看过几部，只是未几。但是在我所看过的几部作品中都没处理我年幼的时候非常想晓得答案的题目。这就是我在契子借年幼的任超凡所提出的题目：“天下上真的有神仙妖怪吗？有人见过神仙妖怪吗？为甚么之前有那么多神仙，有那么多妖怪呢？甚么现在的人都见不到神仙妖怪呢？”