第415章 “流水线”作画[第3页/共3页]

这是王默辉颁发在《文汇报》上的一篇文章《艺术家还是要凭作品说话》中的一段话，也恰是这段话给他引来官司。

王默辉早在1995年荣宝斋停业经理找到他，称老友曾氏在法国采办了一处房产，因没钱付出房款，请他帮手采办曾氏的画，当时王默辉就给了那位经理一个面子，订购了曾氏200幅中国画、100幅书法。事情定下后一个月摆布，曾氏就画完了100张作品，并已装裱结束。王表示感受一个画家如何在这么短的时候内就能画完这么多作品，并已装裱好？当时给他的感受是买曾氏的这些画就像买布料一样，一尺一尺地往外扯。请服膺本站域名，[屋 ?檐?下的拼音.后缀是 ]

某批评家曾是曾氏的老友，对于此次公布的“流水式”作画图片，他表示这确切是曾氏作画的体例，他说：“曾氏的流水作画、以次充好等作为一个征象来攻讦并没有题目”，但既然是一种征象，就要寻觅本源，“我跟曾氏是有豪情的，早在1980年代，曾氏就曾说出‘我之以是能够胜利，内靠官僚，外靠奸商’如许的话，或许他是歪打正着，却使那些想着名未着名、想获得钱、想被市场与体制认同而又得不到认同的人，从某种意义上是多么的欢乐鼓励――这也是‘曾氏征象’产生的启事。”

曾氏的经纪人徐先生接管记者采访时并未否定照片的仆人公是曾氏，他说：“‘流水式作画’只是王默辉小我的说法，王默辉如许说申明他并不懂画，他为甚么要买当代的画家作品？为甚么不去买当代画家的画？”他同时表示，傅抱石等很多名家也曾采取这类编制作画。

王默辉曾表示，他颁发的那篇文章是针对艺术保藏界的不普通征象提出的攻讦，文中并没有提到曾氏，更不存在对曾氏停止名誉进犯。在他多年的保藏经历中，文章所写的“流水作画”是有究竟根据的，如果曾氏以为他写的是曾氏本人，那么他也能拿出曾氏“流水作画”的证据。

拍卖行也就只需求把那些潜力凸起的画家拿出来在市场中合作。