第415章 “流水线”作画[第2页/共3页]

中间碰到画家石齐的一幅小品文，两人便由此扯开了话题，陈奇是画廊新进崛起的画家，在海内市场中碰到的店主店主炒作大师也都心知肚明。

在比来公布的多幅照片中，只见一面明白墙上整齐地吊挂着十多张大幅宣纸，统统画面呈现的都是类似的“钟馗”模样的当代人头像，身穿蓝色羊毛衫的画家正在最后一张宣纸上点染，另一幅照片则是如出一辙的十多幅“老子出关”，统统画面均未着色。别的，另有曾氏作画的近照。

比来则是，都城或群众法院的一纸传票摆在了保藏大鳄、闻名保藏机构的当家人王默辉面前，将王默辉告上法庭的则是画家曾氏。启事是王默辉在上海《文汇报》颁发的一篇文章《艺术家还是要凭作品说话》，文中就目前海内有些画家“流水线功课”，不讲究艺术品格，大量复制本身作品的征象停止了攻讦。谁知这一篇并未点名的文艺攻讦文章惹怒了曾氏，他以侵害名誉权之罪，将王默辉告上了法庭，并索赔500万元。

拍卖行也就只需求把那些潜力凸起的画家拿出来在市场中合作。

据统计，在本年春拍中，当代中国画画家石齐的17幅作品在各个艺术品拍卖会上拍，其成交总金额达到了群众币4224。97万元，成交率为85%，均匀每平方尺代价超越了27万元。其在本拍卖季的拍卖成交代价总量排名稳居吴冠中以后的当代中国国画画家“第二把交椅”。自上世纪70年代《飞雪迎春》、《大家都在幸运中》等作品问世至今，石齐的绘画创作已走过了近40年过程。在此过程中，他的气势不竭转型、窜改与冲破，仿佛正照应着数十年来中国社会与文明的大窜改。作品题材丰富而广漠，艺术说话不拘一格，使其成为了当今中国画坛备受谛视、卓有成绩的艺术家。

某批评家曾是曾氏的老友，对于此次公布的“流水式”作画图片，他表示这确切是曾氏作画的体例，他说：“曾氏的流水作画、以次充好等作为一个征象来攻讦并没有题目”，但既然是一种征象，就要寻觅本源，“我跟曾氏是有豪情的，早在1980年代，曾氏就曾说出‘我之以是能够胜利，内靠官僚，外靠奸商’如许的话，或许他是歪打正着，却使那些想着名未着名、想获得钱、想被市场与体制认同而又得不到认同的人，从某种意义上是多么的欢乐鼓励――这也是‘曾氏征象’产生的启事。”

作为被告的王默辉，则还是对峙说，买曾氏的画就像买布料一样，一尺一尺地往外扯。

这类学术型的切磋是无尽头的，即便是装车，两人都能谈天。

当然，宋慎也不会跟老罗会商太多，两人又说了两句，这才有开端了鉴定事情。

王默辉对峙以为这是做了本身该做的事，只是针对当前文明艺术存在的某些题目和征象，总结本身近20年的保藏经历和实在体验，谈了本身的观点。

因为一篇文艺攻讦文章，曾氏把王氏告上法庭，反应实在狠恶了。一方面能够如许了解曾氏容不得别人的攻讦，本身对号入坐，这申明他承认了王氏所说的征象在他身上是存在的，也说了然王默辉的攻讦定见是对的。文艺攻讦是一个再普通不过的事情。作为一个公家人物，享用了浩繁社会资本，从公允的角度讲，曾氏也该当接管社会监督。真正的艺术家是应当担负社会和文明任务的。