第112章 吴中四杰[第2页/共3页]

暮年归隐：天宝三年（公元 744 年），贺知章时任秘书监，挑选去官回籍。唐玄宗李隆基多次挽留不成后，亲身赋诗饯行，并下诏让朝中文武放假一天，在城外大摆御宴，为其饯行。还赐他镜湖剡川一曲，让他的儿子升了官职。回籍后没过量久，贺知章便归天了，享年八十六岁。

代表作品：除了《回籍偶书》，另有《咏柳》“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，仲春东风似剪刀。”以奇妙的比方将东风比作剪刀，活泼地描画出春季柳树的姿势。

贺知章善于草书和楷书，北宋《宣和书谱》曾记录保藏其十二幅书法作品，但因题壁书法难以妥当保存，传播下来的未几。

幼年成名：贺知章出世在封建官僚家庭，自幼接管杰出教诲，揭示出不凡的文学才气，在本地小驰名誉，但暮年诗词大多已不成考，仅存一首《望人家桃花》疑似暮年所作。他于武则天证圣元年（公元 695 年）考中状元，是当代浙江第一个状元。

他对后代书法影响深远，是唐朝草书文明的代表人物之一，为后代书法家供应了丰富的艺术启迪和创作灵感，被后代尊称为“草圣”。

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3. 人物称呼与影响：

《尚书省郎官石记序》：张旭传世楷书作品“宋拓孤本”，是其楷书存世的独一物证。全文楷法工致，有“欧体”之峻刻，“虞体”之精劲，“褚体”之清丽，表现了初唐楷书众美的融会。

气势奇特：张旭的草书气势狂放不羁、气势澎湃，将书法拓展为一种高雅的演出艺术。他长于应用各种笔法，使字体形状多变，富有静态感；在布局上，字形夸大，间距疏密有致，长于应用欹侧、牵引、排叠等伎俩，使字体闪现出跌宕起伏的节拍感；在气韵上，活泼且充满本性和感情，重视用笔的力度和速率，使字体线条闪现出丰富的窜改。

清爽明快：长于用天然朴素的说话描画平常糊口，充满糊口力息。比如《回籍偶书二首》，“少小离家老迈回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不了解，笑问客从那边来。”以平实的说话记叙了本身告老回籍时的所见所闻，深切地表达了对故里的密意，读来朗朗上口，又令人感慨万千。

包融的诗风清爽天然，意境美好。他的诗歌在当时也有必然的影响力，其传记被收录在元朝辛文房的《唐才子传》中。作为“吴中四士”之一，包融在初、盛唐之交的诗坛上具有必然的职位，他的诗作表现了唐诗从初唐到盛唐过渡的特性。

代表作品：

《古诗四帖》：五色笺墨迹纸本，高28.8厘米，共40行，188字。所书内容为南北朝墨客庾信《步虚词》二首、谢灵运《王子晋赞》和《岩下一老公四五少年赞》二首。该帖以篆法行笔，线条苍浑劲挺，气势旷达，波澜起伏，是张旭的狂草艺术代表作，现藏辽宁省博物馆。

张若虚（生卒年不详，约660年-约720年），扬州人，曾参任兖州兵曹。他与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。其诗风清丽高雅而又天然流利。