第34章 什么是成龙电影[第2页/共2页]

第三，冒死行动。别人的电影常常会用多个镜头表示一个行动，但在成龙电影里，只要这个行动够出色、够伤害，我必然是切身上阵，并且用一个完整镜头把它记录下来。举例来讲，如果剧情需求我从楼顶跳下来，那我就会在电影里揭示跳楼的全过程。

在如许的创作理念带领下，我与吴思远合作，持续拍摄了《蛇形刁手》和《醉拳》。这两部电影大得胜利，有的乃至超越了李小龙电影的票房，我再也不是“票房毒药”了，一夜之间，我成了大师争相掠取的工具，变成了票房灵药。

终究，《快餐车》在环球范围获得了胜利。我们用本身的切身材考证了然，固然拍摄预算远远低于好莱坞，没有他们那么好的殊效技术，也没有环球背景至公司的营销发行，但我们仍然有别人不具有的核心合作力，那就是必须由人来完成的出色打斗和伤害行动。

“成龙电影”构成完整而独立的气势，经历了几个分歧的阶段。

20世纪70年代，经历了武行、技击指导、男配角的分歧浸礼以后，我还是没做出甚么惊天动地的花样。那段时候很懊丧，拍过的电影都不是本身想拍的，固然能够看出此中很较着的题目，但本身人微言轻，没有说话的机遇，更没有空间去拍本身真正想拍的东西。直到有天独立制作公司的吴思远先生来找，他但愿向罗维导演的公司租借我去拍新片。

对我来讲，这是一个不测的机遇，也是一个全新的开端。

第四，别人的脚本创作都是从故事剧情解缆，但我的脚本创作则是从行动场面解缆。我和火伴们常常会在出色行动的根本上去构思剧情。这乍一听显得很不靠谱，但这就是我这些年的创作过程。

深思半晌，我把本身的设法娓娓道来：“吴先生，现在统统人都但愿制造第二个李小龙，我也被迫去做了很多如许的尝试，但没有人能够胜利，他已经是一个神话，不成能有人真的超出他。既然如许，我们为甚么不去斥地全新的路呢？”

第一，我向来不是无所不能的豪杰，反而每部电影里都被打得很惨。我没无形象承担，向来不会顾忌本身在镜头里是否丢脸。我演的凡是都是小人物，有很多缺点和弊端，他们普通不会主动参与纷争，常常是被迫脱手，最后绝处逢生。

看得出来，吴思远对我的观点很认同。我干脆站起家，用神采和行动向他做更详确的申明：“李小龙老是把腿踢得很高，那我就要把腿踢得低一些，李小龙在跟别人打斗时会大喊大呼，表示的是他的气势和气愤，那我在打斗的时候便能够一边叫一边做鬼脸，表示的是本身有多疼。李小龙在观众心目中是超人，那我就要做一个浅显人。我但愿去演那种小人物，他们也有很多缺点和无法，他们不是全能的，更不是甚么大侠或豪杰。”

我特别附和他的话。更进一步来讲，我们不但应当更多地插手外洋场景，还应当插手外洋的演员，让电影更加具有国际气质和异域风情，这不但对于本土观众来讲是功德，也为电影增加了外洋发行的能够。