梅尧臣[第2页/共4页]

行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。

情虽不厌住不得，傍晚返来车马疲。

“野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝”，向为人奖饰。看似写景，其实在激烈的对比中表示了作者冲动彭湃、难以决定的冲突心境。野鸭子在水中游累了，正在岸边打着盹，落拓安闲；岸边有一株年纪很老的树，夏季光秃秃的，朽迈、丑恶，这时为春气所动，竟绽放朵朵鲜花，显现出勃勃朝气。很情愿过一种闲适文雅，自在安闲的糊口，像鸭子那样；可那株老树更像本身。

为母服丧，既不能外出远游，交友也未几，日子过得很宽闲。故里宣城又是个令迁客骚人咏叹不断的处所，不管谢朓还是李白抑或别的一些到过宣城的人都留下了遗址。城外有两条小河，句溪和宛溪。宛溪即东溪，自南向北蜿蜒而去。但日子一长，仍不免感到无聊、烦躁。看看另有几个月守制就结束了，内心却更加不平静，贺知章的“近乡情更怯”是不是也有一种事光临头的冲动呢？每天无事，信步而游，也不知为甚么脚步总往东溪而去。

从小我爱好上讲，面前的景色确切令人百看不厌。但是梅尧臣不属于本身，他的监仓太多。是以，明显对此情此景恋恋不舍，却压住心头的眷恋，用平平无所谓的口气道出句“情虽不厌住不得”。如一个玩童，虽非常迷恋田野兴趣，天气将暝，家是必然要归的。至于为甚么必然要回家？不回行不可？是很少想一想的。即便偶尔冒出这个动机，也很快自我泯没了，因为潜认识中，这不回家的动机是要不得的。为甚么要不得，按例也很少去想。梅尧臣已完整把本身融进阿谁社会合体，小我的爱好理所当然退避三舍，小我的弃取去留均应服从。以是他一开端就不敢让本身太切近眼中景，恐怕放纵了心中的豪情，不时到处保持间隔，把一件赏心乐事弄得别别扭扭，几近身心交瘁。几番抵挡，几番挣扎，终挣不脱本身的社会心识织成的大网。

野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。

梅尧臣(1002年～1060年)，字圣俞，世称宛陵先生，北宋墨客。宣州宣城（今属安徽）人。宣城古称宛陵，世称宛陵先生。皇佑三年（1051年）赐同进士出身。官至尚书都官员外郎。暮年诗作受西体影响，后诗风窜改，提出与西派针锋相对的主张。夸大《诗经》、《离骚》的传统，摒弃浮艳浮泛的诗风。在艺术上，重视诗歌的形象性、意境含蓄等特性，倡导“平平”的艺术境地，要求诗写景形象，意于言外。他的《田家四时》、《田家语》、《汝坟贫女》、《襄城对雪》、《鲁山山行》、《晚泊观鸡斗》、《东溪》、《梦后寄欧阳永叔》等诗都表现了这类造语平平而意在言外的作诗主张。在北宋诗文改革活动中与欧阳修、苏舜钦齐名，并称“梅欧”、“苏梅”。刘克庄在《后村诗话》中称之为宋诗的“开山祖师”。著有《宛陵先生集》60卷，有《四部丛刊》本。