第70章 吊油[第2页/共2页]

雍正六年之前，珐琅彩瓷器的出产停顿迟缓，雍正对此很不对劲。究其启事，就是因珐琅彩料需依靠西洋入口，数量有限，必须谨慎利用，不得有误损而至。

珐琅彩瓷全用入口彩料，特别是一种玫瑰红或胭脂红色料，因含有微量的黄金而闪现出与众分歧的鲜艳结果，本钱极高，宝贵非常。

就算是开叉，也常常会呈现一些意想不到的笔触乃至增加笔墨的神韵，鲁善工颠末耐久练习，画工进步飞速，腕随心走，各种技能融会贯穿，挥洒自如。

所谓多尔门油，厥后颠末研讨是一种叫芸香油的成分，一旦插手，画面具有粉质感，立体感很强，再融汇工笔重彩的构图与技法，画面浓淡相间，阴阳烘托，形象活泼。

健，力道富有弹性，笔锋健而锐，勾出线条劲健有弹性。

传统彩瓷的彩料都用净水或胶水调和，而珐琅彩瓷则像西方油画一样，以油来调配彩料，并且有必然厚度，使得彩绘更具有立体感和层次感。

青铅、石末、玻璃粉、牙硝、白信石，将它们按配方称量、异化、磨细后放在耐火坩埚中加热熔化，然后流入冷水中让其碎裂，再磨细成红色粉末备用。

雍正记事杂录载：雍正二年仲春四日，怡亲王交填白脱胎酒杯五件，内二件有暗龙。奉旨：此杯烧珐琅，钦此。于仲春二十三日烧破二件，总管寺人启知怡亲王。奉王谕：其他三件尔等谨慎烧造！

就连当年拥兵自重，厥后功高盖主的年羹尧，仲春十二日的谢折里称：臣伏覩珐琅翎管，制作精美，色彩娇丽，不堪爱羡，谨缮摺恭谢天恩，更恳圣慈，如有新制珐琅物件，犒赏一二，以满臣之贪念。

普通瓷器最多两次烧造，而珐琅彩起码也要五六次才气完成。一片叶子从深到浅，窜改多端，突变美好天然，这才是珐琅彩的审美真谛。

自炼珐琅料的胜利，不但摆脱珐琅彩出产因依托入口料而能够产生的捉襟见肘的窘态，并且新增加的彩色种类亦可使画珐琅在表示时更加得心应手。

白瓷仅在器物内里和底足施釉，外壁则涩胎无釉，这就是俗称的反瓷。画面大多以黄、蓝、红、豆绿、绛紫等色采作地，再操纵各种色彩的彩料以双勾技法描画缠枝牡丹、月季、莲花等图案，也有在四个花朵中别离填写“万”、“寿”、“长”、“春”等祝寿语，气势松散富丽。

绘画今后是在故宫、颐和园等地烘烧，最后送天子验收，再下旨配座送端凝殿存放。