第70章 吊油[第1页/共2页]

乾隆期间珐琅彩瓷器的装潢题材较雍正时更加丰富，除山川、花草、花鸟外，另有西洋人物，以及受洛可可艺术气势影响的各种洋花图案。

用热水熬制，去除杂质，取上面清澈的油脂，乃嫩油。厥后的是老油，别离安排，各有效处。

先取净枫树脂，加醋拌匀，焖透，置锅内炒至大要亮光，置锅内用文火炒至大要亮光时，取出，放凉。

健，力道富有弹性，笔锋健而锐，勾出线条劲健有弹性。

雍正六年之前，珐琅彩瓷器的出产停顿迟缓，雍正对此很不对劲。究其启事，就是因珐琅彩料需依靠西洋入口，数量有限，必须谨慎利用，不得有误损而至。

自炼珐琅料的胜利，不但摆脱珐琅彩出产因依托入口料而能够产生的捉襟见肘的窘态，并且新增加的彩色种类亦可使画珐琅在表示时更加得心应手。

快意馆画师多是高官，如蒋廷锡、张宗苍；或皇室供奉的宫廷画家，如郎世宁、冷枚、袁江等等。

任何一件珐琅彩器物，过程非常烦琐，先由工匠制作模型画样，送天子审批，再返快意馆绘成纹饰。

所用珐琅料和多尔门油满是入口，需经多次修模和试烧才气完成，绘画少则三四个月，多则八九个月才气绘成。

把粘合后，重新补彩的碗放进加温炉，高科技也不是毫无用处，对于单个瓷器的修复来讲，精准控温还是更胜一筹。

珐琅彩，将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩装潢伎俩，正式称呼为瓷胎画珐琅，先人称古月轩，外洋称蔷薇彩。

制作过程与其他宫廷用瓷分歧，先在景德镇用高温烧成白瓷，然后送到清宫外务府造办处绘彩，再由造办处珐琅坊在彩炉中烧成。

白瓷仅在器物内里和底足施釉，外壁则涩胎无釉，这就是俗称的反瓷。画面大多以黄、蓝、红、豆绿、绛紫等色采作地，再操纵各种色彩的彩料以双勾技法描画缠枝牡丹、月季、莲花等图案，也有在四个花朵中别离填写“万”、“寿”、“长”、“春”等祝寿语，气势松散富丽。

珐琅彩瓷全用入口彩料，特别是一种玫瑰红或胭脂红色料，因含有微量的黄金而闪现出与众分歧的鲜艳结果，本钱极高，宝贵非常。

秃笔点苔和花蕊，画石头、老树干，锋芒已去，更显沉着厚重，朴素浑厚。

齐，笔毫平铺，笔锋划一，集合起来能尖，不散、不开叉，才气使点线圆融快意。

就算是开叉，也常常会呈现一些意想不到的笔触乃至增加笔墨的神韵，鲁善工颠末耐久练习，画工进步飞速，腕随心走，各种技能融会贯穿，挥洒自如。

先调制两种色彩，然后用鸡头笔在素胎上实验，因为油料有粘性，绘制时不易顺畅流出，每画几笔就要随时在料笔杆上用中指打击，使料均匀流下，称为打料。

再颠末两次补彩，加热，温度降低，最后终究达到对劲结果。

鲁善工出门，大肆采购原质料和东西，返来开端实验，炼制多尔门油，行话叫吊油。

尖，笔尖集合、锋利，如锥之尖，下笔可藏可露、能聚能散，包管转折、提按，矫捷自如。

青铅、石末、玻璃粉、牙硝、白信石，将它们按配方称量、异化、磨细后放在耐火坩埚中加热熔化，然后流入冷水中让其碎裂，再磨细成红色粉末备用。