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56.ACT.11 魔术刻印与继承者(上)[第2页/共4页]

而伊莉雅却以为是切嗣叛变了与她的商定，而不来与她见面。以是――伊莉雅这五年来，一向都抱持着对切嗣的恨意而活下来的。

将另有些踌躇的伊莉雅以绑架的姿势拉回冬木市，纱罗直接把她丢进了切嗣的部屋，把主动权交给了这对父女本身去处理。

他的那些捐躯，底子没有禁止圣杯的再度来临。

“笑够了就从速给我进正题，你有甚么话要说吗？”忍住想要踢飞他的打动，纱罗在心底奉告本身“要禁止要禁止要禁止”无数遍才压抑住那股粉碎欲。

不管是作为一个父亲，还是一名把戏师，他都不会情愿让伊莉雅去打仗阿谁丑恶的天下。固然伊莉雅被当作圣杯降世的容器，切嗣还是但愿她能够仅仅以一个普通孩子的身份活下去。

固然切嗣很怜悯地奉告她，那只是因为她太具有粉碎力的干系。但纱罗还是很恼火地对准被她掰成两半的香蕉的“死点”捅了下去――

把戏师家系都是一脉相传的。如果家中有兄弟或者在的话，凡是就要有一人不能学把戏地过着浅显人的糊口。不能担当到把戏刻印（就如同刺青普通被刻印在身材上的把戏阵），就算作为把戏师很有成绩，也没甚么意义。

在她从切嗣那边移植到卫宫家的把戏刻印三天后，还没来得及适应刻印移植的排异反应，头一天赋把统统关于把戏方面的事情都交代给纱罗，切嗣的症状就已经恶化到了最后崩坏前的境地。

并且没有刻印，也就意味着对本身的把戏回路，没法自如地开启和封闭。那对学习把戏的人而言，是一种很大的停滞。

实在，在卫宫家她过得还是很镇静很温馨的。切嗣从不要求她做些甚么，士郎也是那种竭尽本身所能去帮忙别人，恨不得洗脸水都帮纱罗倒好的范例――

伊莉雅固然脾气有点扭曲，但还是个不失天真和纯真的小女人。在艾因兹贝伦的丛林里磨了一下午的时候，费尽口舌的纱罗终究压服了这位别扭的小丫头去冬木市看望切嗣。

超出本来情势，已经成为本身一部分的把戏是能留下形体的。那是建立不安宁把戏的巨大功业，同时也是那把戏师存活的证明。把戏师在死前，会把本身完成的巨大功业化为刻印留给担当人。

<font face=楷体 color= #EA0000 size=3>这是多么懵懂又略带无辜的眼神呀~~捂脸~~正太最高~~

“纱罗――”硬生生在纱罗的杀人射线下把阿谁尾音收归去，切嗣忍住笑，神采也显得有些当真和严厉，“你真的想成为把戏师吗？”

卫宫家的把戏刻印固然不如远坂家的长远贵重，好歹也是正统的把戏刻印。并且切嗣还具有“固偶然制御”这类牛叉到作为第一法延长的固有结界――

以是……切嗣他，想到了他从本身的父亲卫宫矩贤那边担当得来的、卫宫家代代相传的把戏刻印。