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当然，这部作品除了这部令人称道的慵懒，另有的就是音乐，音乐，抖腿不断的音乐。

音乐、叙事两手抓，两手都做了尝试，还两手都硬到不可。

意义就是刺眼，意义就是当一部电影以它奇特的存在情势，你不消去管那究竟是甚么样的存在情势，总之它能刺眼到你忽视其他统统，只沉浸在它玫瑰色的浪漫中。

当晚，吕克贝松践约拿到了伊娃给一段试阅镜头。

教堂的钟声又是在记念谁？

这类懒惰劲道沉淀在文戏的每一场论述的骨子里。

伊娃把音乐和电影连络玩到了极致，还让片中任何一种声音，比如枪声、说话声、读卡机的声音都附有了旋律，让人一边看，全部身材的细胞都想跟着跳舞。

任何一部电影，其镜头情势都只是为了导演的思惟而办事的，吕克贝松能够必定的是，伊娃想要表达的内涵，会比这浪漫到了极致的镜头更加震慑民气。

错了，大错特错了，这短短的桥段里，最让他奋发民气的，是音乐，音乐，音乐！

让雷诺都开端用倾国倾城去描述一部影评了，他实在找不到更多的描述词了。

为了背景乐姑息剧情，只服这部片！

积成的水泊里映出谁的昔日画面？

你底子没法去归类伊娃这一次到底拍的是甚么气势和范例的电影, 因为她底子就是想到一出拍一出, 全部电影就是她天马行胡设想力以后的产品。

一双苗条的手正在洗牌，指缝间掉落了一张大怪。

如果你没看到电影本身，只是听别人这么去描述, 你能够会感觉伊娃科迪这么逻辑混乱、一塌胡涂是不可的。