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这句话在当时的达伦诺夫斯基看来，只能称之为不成实现的豪言壮语。

但是伊娃还是做到了，这就已经奠定了这部电影最杰出的根本。

但是你说要让人看到天然心碎堕泪……那确切有些痴心妄图了。毕竟这不是文艺片，没有天生的催泪气质。

一个金属光彩、曲线光滑的苹果式空间，带着又暗又涩的阴霾质感，遍及的各种轨道和线管，看起来压抑极了。

一个角度不好就穿帮。

因为剧情不长、人物极度少，以是在她的电影里，环境、背景、道具是她传达感情的一种东西，是她链接和观众的一种器具。

没有灿艳的绝技，没有严峻的故事情节，这部电影在文娱方面的功力较着有限。

因为要让观众产生“现场围观”的临场感。

就是这么一个破褴褛烂、状况频出、充满了平常物品和浅显质料的太空舱，依托了男仆人公统统的孤傲感。

伊娃只能从最原始的处所做起。

但是当那些道具在场景中跟着镜头一起漂泊起来了以后，人们会看到空间中最实在的一面。

这何尝不是一种才气的表现，这何尝不是她在向世人夸耀她无与伦比的说故事才气。

公然啊, 这个女孩就是一个竭嘶底里的疯子。

这一出伊娃科迪执导的英式太空歌剧，早已无关本钱。

硬件上伊娃真的没太多的体例, 毕竟资金就那么点, 能做到逼真的程度, 已经非常不错了。

以是长镜头是必须的，因为对于这类情节简朴、演员独角戏、场景牢固又有特定诉求的影片，只要长镜才有临场感。

这个天下并不是在只要《异形》……为甚么厥后那么多科幻片的太空舱满是按照异形的模型去刻的……

以是，在有限的背景里，还要一向利用长镜头跟拍，给观众一种实在宇宙直拍的错觉，是非常难的！

制片人瞥了内森一眼，“你盯着看甚么？”

这一次，伊娃科迪用一种发人深省的“软着陆”和“软气力”，将一个故事讲到令人悲伤到支离破裂！

低本钱，小格式，她将统统心机都放在了感情诉求上。

它或许会成为本年最闪烁的科幻片！

和她火伴的是她是在拍摄《法兰西追踪》时候的老火伴，达伦诺夫斯基。

靠硬件是拼不过别的科幻片的，伊娃挑选了在软件上更加优良。

内森叹了口气，“我只是感觉……这太空舱的设想，非常奇特，仿佛带点儿，蒸汽朋克的拼集气势。”

让人看个脑洞，看个创意，看个意犹未尽，看完后还要层层技术阐发才算胜利。

真正能让观众看完后大喊过瘾，欲罢不能的――还是民气，以及科幻精力。

制片人笑笑拍了拍内森的肩膀，“我们找对人了，我光看这太空舱的设想图，就感觉很对味。”

但是伊娃在简朴的演员、简朴的场景里，通过对简朴剧情的论述，用一种惹人沉思的叙事伎俩，将全部骗局厚厚包裹住，又一点点地暴露来，将观众一层一层地代入更加绝望的深渊。

达伦诺夫斯基在现场的时候，曾经听到过伊娃说的一句话，他当时这还是一笑置之，并没有当一回事。

这是一种“软技术”，普通人用不来。

不过这并非是因为伊娃真的是疯子，而是因为确切基于这部太空科幻片的需求，长镜头会更写实一些。