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伊娃科迪，她就像是猛地参悟了一个导演的最高境地。

如许的运镜设想太赞了，真的太赞了。

随后, 第一小我物呈现的镜头, 是男配角理查德站在稻田里, 面对着远处破败的教堂。

汤姆大笑一声，“如何会忘，全天下只要看过的人没有人会健忘的。”

必定是不断地在受害人和凶手间做快速切换，然后拍摄受害者尽是鲜血的脸、惊骇的拯救声、慌乱的四周逃窜。

观众能够不会喜好，一点儿刺激的成分都没有。

固然他还是感觉，此次伊娃搞的也太……太朴实了。

汤姆纠结了好久，到底要不要和伊娃提出定见，因为他感觉如许的电影拍出来，真的太闷了。

固然记载片也喜好牢固机位保持不动，但是这类场面，就像是伊娃的《法兰西追踪》里一样，应当是拿动手持拍照在那里不竭跟拍，高速仿真地表示出严峻感。

比如现在, 伊娃让摄像机诡秘地透过羊肠小树林，对准在停止热烈的圣诞节晚会的林中小屋，就像是一个窥视者正在锁定猎物。

伊娃的第一个镜头, 采纳了一个对利物浦大范围的航拍, 这座洁净、阴雨连缀的都会在镜头下冷峻、奥秘而深不成测。

伊娃并没有让他等太久，约莫两周时候，她就拍完了这一集，并且停止了前期制作，送到了汤姆的手里。

看来，她终究悟到了这个事理。

他们等来的，是一个大模糊于市、脱胎于花丛却片叶不沾身的伊娃科迪！

这类气势，是汤姆畴昔从未见到过的。

但是另一方面，她又贫乏了之前的前锋性。

伊娃科迪或许以为本身已经不再是需求靠炫技去吸引眼球的阶段了，确切，她确切不需求了。

这太不对劲了，一部悬疑片，在杀手殛毙受害人的场景片段，给一个牢固的机位，连快速切换都没有，乃至感受不到一点儿是严峻感。