第83章 李世民《琵琶》[第1页/共2页]

“驶弹风响急，缓曲钏声迟。空馀关陇恨，是以代相思”，尾联进一步描画琵琶吹奏的细节与感情。当吹奏者快速弹奏时，琵琶的声音如同暴风吼怒，短促而有力，仿佛能感遭到风的凌厉与力量，每一个音符都充满了豪情；而当转为迟缓弹奏时，音符则如同缓缓流淌的泉水，轻柔而舒缓，乃至能听到吹奏者佩带的玉钏跟着行动收回的清脆声响，这声音与琵琶的音符交叉在一起，更增加了一份温和与婉约。最后两句“空馀关陇恨，是以代相思”，将琵琶的感情内涵推向了飞腾。琵琶声中包含的无尽哀怨与思念，仿佛是从悠远的关陇之地传来，那边有着无尽的故事与感情，而这琵琶声，能够替代人们内心深处的相思之情，成为感情的依托与宣泄口，让读者深切感遭到音乐的强大传染力和感情通报才气。

颔联：音传千里，悲蕴此中

颈联：吹奏盛景，灵动美好

尾联：急缓有致，相思无尽

在这首诗中，墨客揭示出了出色的艺术技能。丰富的比方是诗歌的一大亮点，从首联将琵琶形状比作半月、声音比作四时之花，到颔联以千里态、几重悲来比方琵琶音乐所传达的感情，再到尾联将快速弹奏的声音比风格响、迟缓弹奏的声音与钏声相联络，这些比方活泼形象，使笼统的音乐变得详细可感。拟人的伎俩也为诗歌增色很多，如“摧藏”“掩抑”等词，付与了琵琶音乐以人的感情和姿势，让音乐仿佛有了生命。视觉与听觉的奇妙连络，更是让诗歌充满了画面感。“促节萦红袖”是视觉描述，揭示了吹奏者的静态美；“浊音满翠帷”“驶弹风响急”“缓曲钏声迟”等则是听觉描述，让读者仿佛能亲耳聆听琵琶的美好声音。整首诗说话美好，意境深远，层次清楚，从琵琶的形状到声音，从吹奏场景到感情内涵，层层递进，充分揭示了唐朝诗歌对音乐题材的细致描述和深切了解，让我们在赏识诗歌的同时，也能感遭到唐朝音乐文明的广博高深。

逐联细品，诗韵悠长

太宗李世民诗之八十二

艺术特性：伎俩精美，意境深远

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空馀关陇恨,是以代相思。

促节萦红袖,浊音满翠帷。

“半月无双影，全花有四时”，诗的开篇便独具匠心。墨客以形象活泼的比方，将琵琶的形状比作“半月”，在夜空中，这轮半月单独高悬，没有成双的影子，奇特而夺目，表示了琵琶在乐器中的奇特职位。紧接着，“全花有四时”将琵琶的声音喻为四时常开的花朵。四时更迭，花着花落，而这“花”的声音却始终缭绕，充满朝气与生机，不管何时聆听，都能感遭到它的斑斓与动听。这一比方，奇妙地将琵琶的声音与天然的夸姣相联络，为全诗奠定了音乐美的基调，让读者还未真正明白琵琶的弹奏，就已对其声音充满了等候，也揭示出墨客对琵琶艺术的灵敏感知与由衷歌颂。

通观全诗，《琵琶》紧紧环绕琵琶展开，从多个角度揭示了琵琶作为一种乐器的艺术魅力。它既是对琵琶艺术的歌颂，通过对琵琶形状、音色、吹奏结果的详确描画，让我们明白到琵琶的高雅与美好；也是对音乐感情的深切描画，琵琶声中包含的“千里态”“几重悲”“关陇恨”等庞大感情，表现了音乐能够表达人类内心深处感情的强大艺术力量；更是对相思之情的依托，诗的开端点了然琵琶声能够替代人们的思念与哀怨，付与了音乐以感情依托的服从，让琵琶成为了感情的载体。这类音乐、感情与依托的融会，使诗歌具有了丰富的内涵和遍及的共鸣点，让每一名读者都能在诗中找到与本身感情相通的处所。