怎样才能写好小说2（转载）[第4页/共17页]

——科幻与军事科幻与军事对于科幻小说与军事小说来讲﹐一开端就把配角写成一名流兵或者是将领不是个好做法﹐能够很多的作者都有过军训﹐对于军训有经历与豪情。但各位不要健忘﹐军事离浅显人的糊口很远﹐以是你一下子把配角写成兵士那不是个好的体例﹐很多的漫画与动画都不会挑选这幺做﹐超时空要塞的配角是由飞机师因不测成为战机架驶员的﹐zz高达中的配角也不是兵士﹐是名少年﹐不谨慎坐上了高达而开端机师的人生。从这些方面能够看出﹐作者必须使得配角与读者之间的间隔拉近﹐是以他们必须劳心劳力地把配角的出身写好﹐很多的作者在这方面作得不敷超卓。这类写作伎俩称之为身份的窜改﹐使得配角被逼或者志愿成地窜改了人生。读者们对于如何兵戈或者是舰队质料什幺的没有任何兴趣﹐对他们来讲是一堆质料性的东西。但对于作者来讲这些东西是作者要灌输给读者的质料﹐使得读者具有作者所想要表达的东西。在这方面就要看作者的表达伎俩了﹐比如说﹕舰艇的庞大﹕失利的表达﹕这只船长十里﹐宽二十多米。（究竟上读者们对于间隔与大小的感受非常恍惚﹐以是如许的表达体例是失利的。）比较胜利的﹕这只宇宙船长二十千米﹐他的暗影覆挡住半个台湾岛﹐使得那几日台湾上的布衣们不见天日。（前面那几句胜利地表示出了这船的大小﹐最好的伎俩就是拿一样众所周知的物体来与他对比。中学都应当学过﹐对比法啊﹗）又比如﹕“如果地球是本人手上的小球﹐那幺太阳的庞大就是我们所身处的这座二十层大楼。”（这个表达够直接明白吧。）以上满是对比的伎俩﹐现在谈谈比方在文章里的感化。在各位的作品中直接奉告读者那东西是什幺﹐没有半点压服感。比如﹕阿谁圆球会放出刺目标光芒。阿谁图球会放出有如太阳般的光芒﹐令人没法直视。

在一本以假造为首要特性的小说中，人物当然也是假造的。那些被我们津津乐道的人物，比如林黛玉、薛宝钗，只是曹雪芹笔下假造出来的人物。我们能够说林黛玉、薛宝钗的原型，是曹雪芹糊口中的某某和某某，但是林黛玉和薛宝钗，却并不划一于她们的原型。她们永久只是糊口在《红楼梦》中的人物，分开了《红楼梦》，她们就甚么也不是了。这大抵就是小说家特有的权力吧――小说家有权从他的糊口中采撷浩繁活生生的原型，以塑造他小说中的人物，而不被究查假造和诬告的任务。如果明白了这一点，我想就没有需求在小说的前面加上“本小说纯属假造，请勿对号入坐”之类的布告了。这个看似霸道在理的权力，是小说这个艺术情势本身所付与小说家的。因为小说的真正来源应当是实际糊口，或者与实际糊口相干联的事物。而要令人物“活”起来，对人物的行动、内心活动、对话（包含独白）和与别的人物之间的干系的描画，则是必不成少的。这些大抵有经历的小说家都能够做到的。现在的题目是，小说家花那么大的精力去描画人物，到底是为了甚么？是甚么样的动力促使小说家去描画这类范例的人物，而不是那种范例？他想通过这些假造的人物表达甚么样的对糊口的观点？这些，是由小说家本人的志趣、爱好和他的思惟、艺术观等等决定的。有多少种小说家，就有多少种人物。有多少种小说家，就会有多少种人物的运气。