怎样才能写好小说2（转载）[第15页/共17页]

浅显地说，“故事”是指小说中的人物在经历了一件事以后，又经历了另一件事。比如《水浒传》中，先是西门庆和潘弓足通奸，然后是潘弓足药死了武大郎，然后是武松杀了潘弓足，然后武松又杀了西门庆。而“情节”则仿佛是指，小说中的人物在经历了一件事以后，为甚么会经历另一件事。或者说，一件事与另一件事之间，有甚么必定或者偶尔的联络。西门庆为甚么会与潘弓足勾搭成奸？西门庆是个花花公子这且不谈，那潘弓足也不是个甚么好人。潘弓足为甚么要药死武大郎？天然是那武大郎毫无情味、又罗哩吧嗦。武松为甚么会杀了潘弓足和西门庆，而不是把这两个好人押送官府？是因为潘弓足和西门庆杀了他的哥哥，再说武松本人也是一个天不怕、地不怕的男人，再说官府也不是个甚么好东西。人们常说，一部小说很成心机。这句话大抵是指小说的故事很新奇、很奇特、很盘曲诱人，以及小说的情节很活泼、很耐人寻味、很动人、很深切。过分夸大故事的别致、而忽视情节的深度和可托度的小说，能够参阅金庸等人的武侠小说。而太忽视故事的构造、一味在情节的逻辑里绕圈子的小说，则可参阅20世纪的某些观点过火的当代派小说。话说返来，实际上，天下上并不存在最抱负的小说创作体例和最抱负的、最完美的小说。因为天下上并不是只要两小我：一个作者和一个读者，在这两小我之间能够筹议出一个有关“故事”和“情节”的最好设想计划。6、小说的细节：小说中的细节描述，是使小说得以成形的底子启事。细节描述凡是指的是，对可见之物的描述和对心机的描述。可见之物，包含环境、天然风景、社会背景、汗青背景、人物的表面及其行动、对话等等。

只要那位君王有强大的军队﹐他说的话才会有力量﹐别人才会畏敬他。很多的作者都喜好与君王之气来感脱部下﹐好嘛﹗你们谁晓得什幺见鬼的君王之气﹐见个面就会令人臣服﹖那这个天下上就不消兵戈了。这个世上有些人是有魁首的才气﹐但不是什幺见鬼的气。而是在不竭的打仗中通过他的言行表达出来﹐有才气的人是不会晤人第一面就将本身的毕生大事交在对方手上﹐他们只会在打仗过以后﹐以为值得才会尽忠。而这才是气势。很多的作者都不肯把君王写得像个君王﹐观汗青上众君王﹐心软的只要死话一修﹐特别是在战乱的期间﹐就算是爱民也是功利之心。在战役时站起来的君王﹐普通都铁石心肠﹐有手腕而刻毒﹐更载着一副假面具。以是不要把君王写很多幺之仁慈与仁慈﹐连一点无耻的手腕都不消﹐更可爱的是很多作者笔下的君王都不敷刻毒﹐对女人下不了手。三妻四妾也就算了﹐但是女人在混闹时也没有人管﹐配角只会犯贱似地点头摆尾﹐一点君王的气劫势都没有。并且那些女人在虎帐中混闹﹐配角也没有作出惩罚﹐公私不清楚你叫读者如何认同如许一个痴人能够带起全部军队﹐而配角的部下又如何能心折。以是必然的刻毒是需求的﹐不要凡事都方向女性那方面去写。第三﹐架空之书也划一是军事之书﹐以是在书中女性呈现得趁晚趁好﹐并且因为配角的身份题目﹐需求时配角所喜好的人不会由配角所获得﹐而配角反而必须接管政治婚姻。只要如许写才有实在感。第四﹐固然在当代有三妻四妾﹐但作者们不要把一个又一个的女人硬堆到配角身上﹐就算是花花公子也没有那幺多精力照顾那幺多女人﹐花花公子是玩过就扔﹐普通不会再见同一个女人第二次的。而作者笔下都全都是将女人收到旗下﹐并且更可爱的是把这些女人全写得三后四德﹐连妒忌之心都没有﹐一个两个相处得甚好。这怎幺能够﹐女人不妒忌就不是女人﹐又回到一点﹐作者写得太完美了﹐试图将统统抱负化﹐这又落空了实在感。记着一点﹐女人的妒忌心能够摧毁一个国度。并且就算是在当代﹐也不成能会有人同时爱上好多个女人﹐偏疼是必然会呈现的﹐配角必定偏受某个女的﹐而很多人的笔下配角都成了贤人了﹐对每一个女人都是一样的爱。天啊﹗你们到底懂不懂爱啊﹖以是女配角一个就够了﹐别的的就算也是配角的女人也只能是无足轻重的副角﹐另有一点见一个爱一个是不成能的﹐莫非你能在街上与某个美女说两句话﹐打�