三百一十二章 科普，请跳过[第11页/共14页]

3．气的储存量小，强度较差，常常不能吹奏高强的特长音和大段乐曲，易使笛音间断。

要降服在练习过程中所碰到的这些困难，就必须尽力做到以下几点：

吹奏技法2006-12-0116:45循环换气法中国笛子开孔贴膜，使之脆亮的音色分歧于天下上任何一种笛子，这是在我国有很多唢呐吹奏家，都能负气味不间断地停止吹奏，获得了泛博听众的赞美。他们缔造了一种特别的换气体例------“鼓腮换气法”。

竹笛传播地区泛博，种类繁多。利用最遍及的有曲笛、梆笛和定调笛。另有玉屏笛、七孔笛、短笛和顺笛等等。

做到：1.每个手指都能作弹性的跳动。

包吹法的应用有两个方面，一是伶仃利用，另一方面是与哨吹法互换利用。因为能互换吹奏，能在一支笛子上吹奏绝然分歧的两种音色结果，恰是应用包吹法的最大胜利。它独占的特性令人耳目一新。在合奏中遍及应用各种互换吹奏伎俩使吹奏在高、低、快慢、是非、强弱窜改中又增加了一种绝妙的音色对比，能出人不测，能惹人入胜，收到极好的结果。

第二阶段是吹唱同步练习。所谓同步练习，就是说，要练习在吹响笛子的同时，使口腔中哼（唱）出声音来。这里应重视的是，在口腔发音（声）时，必然要练发“呜”这个音，不能发“哼”的音。因为“哼”的发音共鸣是在鼻腔里，它负气向上提起，没有向口外（向吹孔）的打击力，如许在唱的同时就难以再吹响笛子。也难以使笛声与唱声调和分歧。而发（唱）“呜”的声时，天然就会从口腔中产生一股气流，向口外（向吹孔）冲出去，就会自但是然地使笛子不断地吹奏下去，与唱声共同收回，糅为一体，和谐入耳。

《明会典·工部三·仪仗二》：“箫，十二管（支）。以竹为之，长一尺八寸，间缠以弦线有六孔，前五后一。”对已构成的“箫”的新观点。

玉屏笛：产于贵州玉屏侗族自治县。用本地的小水竹制成。笛身呈椭圆形，表面刻有山川、花草、鸟兽、虫鱼或诗文等图饰，工艺邃密。成对的雌雄笛更加闻名，雄的笛管稍粗，上面刻有“腾龙“；雌的笛管略细，发音敞亮，上刻“彩风“。这类龙凤对笛，在工艺上颇具特性。除了玉屏笛外，玉屏箫一样是着名的。“玉屏箫笛”常称为“平箫玉笛”，遍及天下，曾远销美国、荷兰、德国、日本、韩国、新加坡、香港等多个国度和地区。但因为产品制艺大师人数有限，使得产品并未获得大范围的出产，无一给箫笛爱好者一个沉重的打击。

吹奏技法

（三）、不成冒死用力地蛮吹猛练，要重视摸索，体味巧练。

第三步：平吹练习

我们把这些通例技能分为两大类：一类是手指技能，如滑音、历音、剁音和各种装潢伎俩等，另一类是口舌技能，如花舌、喉音、循环换气等，这两大类技能比拟，手指技能在包吹法中较易把握。但因为哨吹和包吹法的口形、风门、口风的分歧，以是把哨吹中的口舌技能应用到包吹法中就较为困难。

三十多年来胡结续在耐久应用这一吹奏技能的过程中，不竭增加新的感受。80年代初，他在原“喉音”的启迪下，进而摸索了另一全新的吹奏技能-----“自声伴唱”。现把这一技能吹奏的道理和体例，及表示力简介以下：“自声伴唱”的名字，已点了然这一吹奏技能的本色，它就是要求在吹奏笛子的同时（在笛子的吹奏停止中），吹奏者在口腔中，发（唱）出与笛子声音不异或分歧的音。不异节拍或分歧节拍的音。还能哼唱出与笛音成三度、四度、五度、六度、八度等各种和音与简朴的复调。