第25章 艺术品的大泡沫(2)[第3页/共4页]

王牧笛：以是说我们明天固然指了一个理财的门路，但观众还是要攻讦我们的，因为我们指了一个不靠谱的门路。

王牧笛：回到我们开端说的题目――理财，艺术品看似是一个理财的捷径，实在是不靠谱的，我们有日本这个前车之鉴，英国的《每月电讯报》曾经针对日本的艺术品泡沫做了一个批评，它说日本人终究痛苦地看到当年趾高气扬用天价从西方买归去的天下名画，大部分以远低于原价的代价重新回到西方保藏家的手里。即是说转了一个圈，钱都被西方人赚走了。

日本之殇，我们应自省

郎咸平：对，像清朝中期的瓷器，它的代价都很低，乃至几百块的都有。

郎咸平：当然。

郎咸平：如果只是货币泡沫的话还好，那光阴本就是这个题目，日本大幅降落利率的成果，就使得很多人向银行乞贷去炒楼、炒股、炒艺术品，形成了泡沫征象，这个泡沫爆破以后，日本堕入耐久冷落对不对？但是你要晓得日本产业的元气并没有遭到侵害，它的全部缔造力、创新力是没有遭到伤害的。是以泡沫幻灭以后，你发明索尼还是索尼，松下还是松下，他们一样出产最好的产品。那我叨教你，中国的钱从那里来的？是从实体经济中流出来的。

王牧笛：某种程度上讲，创业板跟艺术圈也是殊途同归，都是一个事理，都是炒一个观点。

骆新：另有一个，就是我们的造假技术很发财，这些假货也导致真品的代价不竭上升，当人们以为假货都能卖出天价的时候，那人们的心机预期就会增加，人们就会以为一个真品应当值这么多钱，因为只要这个代价才气包管它不是假的，中国人会有如许的心态。比如说一个假货，如果他卖了几万块钱，那这个卖1亿元的必然是真品，他能够不必然是为了炒，而是因为这类激烈的焦炙感变相地成了炒作的一个首要身分。

郎咸平：就是。并且赵本山的本山传媒，现在有人建议他去上市，这太成心机了。

王牧笛：比如说日本，日本的画商做了一个估计，日本当年50亿美圆购入的画作，现在只能卖到14亿美圆，从50亿到14亿，亏了这么多钱。

郎咸平：对敲，跟股票市场一样。

郎咸平：你有没有重视到一个征象，就是现在对于房地产的泡沫，当局在峻厉打压，但是对于艺术品的泡沫，我们没看到当局有所打压。

骆新：也不必然说是一件好事，能够我们现在所处的阶段是交学费期，或者说是成耐久。现在这类多元化的环境能够恰是一个市场要重新停止盘整，但关头是有人能够会折在内里，到最后能够有人就看明白了，这东西底子不值钱。艺术品泡沫的呈现，能够是因为我们之前太穷了，那会儿甚么都不敢买，只要能处理温饱便能够，现在中国颠末三十年的高速生长，老百姓糊口好起来了，中国人均海内出产总值方才达到四五千美圆，它就需求一种开释，我感觉艺术品热倒也合适中国的现在状况，你想啊，如果说屋子你有了，车子你有了，又没有其他的东西能够买，那你干吗呢？能够你就要停止一种文明的消耗。

王牧笛：我们就乐呵呵地看着你猖獗。

骆新：在操纵上，中国确切要向日本学习，日本对于这些拍卖公司有一整套的羁系机制，以是日本的拍卖公司必须考虑你卖的是真的还是假的。而中国事从订货开端到估价，再到最后的拍卖，这全部过程都是拍卖公司自个儿来做的，就是说它既是买家也是卖家，以是中国拍卖公司在内里特别轻易做假，他为了要卖一个东西，就是炒。