第六十九章 电影原理[第1页/共2页]

哈维有些无法：“那么，能够给我一本书吗？”

看到这一幕，肯尼斯终究恍但是又惊奇说道：“本来如此，我有些明白了，看上去的确是一种可行体例。”

肯尼斯挤在屋子内里捣鼓他的把戏水晶，听完哈维的来意，不解哈维为甚么问如许的题目，停动手上的研讨想了想说道：“艾德里安先生，我手里的确另有几枚备用的把戏水晶，能够以恰当的代价出售给您。您的别的一个题目是把戏水晶是否能储存平面图象，这个题目是必定的，不过平面图象没有立体感也不存在视觉结果，只能在少部分范畴利用，您想用那些把戏水晶干甚么？”

布伦达戏剧团的道具屋内塞满了各种戏剧团演出需求用到的东西，包含一些场景道具，假发以及戏剧服，整间房间显得拥堵而阴暗。

肯尼斯惊奇哈维奇特的假想，又仿佛没有对此抱有其他的观点。在这个存在投影技术的天下，没有做出实际服从的电影说到底也是空谈，没有真正看到之前大抵谁都会以为还不如弄些投影实在。

哈维干起了一件小时候常在教科书上干的事，在册页的右下角持续画上一个洋火人，随后将这本书拿给肯尼斯看，细心解释道：“肯尼斯先生，您看这些图案是不是静止的。”

重视到肯尼斯不觉得然的态度，解释完道理哈维也不筹算持续夸大这玩意的感化，从肯尼斯手里采办了几枚把戏水晶，此中一枚就是具有记录平面图象的把戏水晶，它的感化对于施法者来讲和拍照机一样用于记录首要画面信息，是肯尼斯当初用来汇集马匹信息的东西，现在这枚把戏水晶内里也储存有大量关于马匹的平面图象。

第一为似动征象，人们看到快速闪现的连贯画面，客观上来讲画面是不敷以构成连贯，但人的脑袋主动补全了内里贫乏的东西。

哈维想了会有些明悟了，把戏水晶记录投影的体例向来都是连贯的，不存在所谓帧数的说法，故而平面图象在把戏师眼里就只是一幅幅静态画面，不存在连贯起来构成静态图象的说法。不是说向来没有人发明这点，而是因为把戏水晶投影的服从让大部分施法者都以为投影服从才是支流，记录平面图象只能用于一些信息记录范畴。

“静态图象不能做成一个连贯的画面吗？”

虽说哈维成为了埃尔罗伊市炙手可热的人物，走在大街上还没几小我能认出他，大多数看过《基督山伯爵》的人大抵也只是晓得作者的名字叫做哈维・艾德里安。

“能够。”

肯尼斯抚着本身的胡子，衰老的脸庞暴露较着的迷惑，他研讨把戏那么多年还真没有听过幻盘是甚么玩意，听名字又必定和把戏有关，当下点头迷惑答复：“我从未听过这个名字。”

肯尼斯仿佛明白了哈维的筹算有些好笑道：“艾德里安先生，您要晓得记录下来的平面图象可不具有动感，一张平面图闪现的结果远不如亲眼所见或者投影。我也曾利用过具有储存平面图象的把戏水晶记录一个场景，很遗憾不管静态结果还是动感层面都远远不如投影。”

“的确如此。”

哈维捻起部分册页，慢慢松开的时候分歧册页画好的洋火人就快速跑动起来，构成一个连贯的行动。

其二为视觉残留，也就是人的眼睛看到影象有极短时候的残留，约为二十四分之一秒，按照这个道理，大部分电影都是二十四帧，也就是一秒内呈现二十四张画面构成连贯影象。