第七章 网络小说写作技巧－人物[第4页/共9页]

文章的初始是一个铺设，先容配角的退场与第一个画面的场境。

对分歧人物的措置、以及对同一种人物分歧运气的措置，就是辨别小说家优良与否的关头之处在明天这个夸大技术化的期间，以我所看到的大多数小说家而言，他们或许更多的是存眷小说的论述体例，而不是小说中的人物描画。这与20世纪的小说风另有干系，小说看法的不竭改革大大地粉碎了小说家对于塑造美满人物形象的雅兴。在人们大谈福克纳和乔伊斯的“认识流”的同时，我们是不是也要去体贴一下他们曾经塑造过的昆丁、布卢姆等等小说人物?——

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在一本以假造为首要特性的小说中，人物当然也是假造的。那些被我们津津乐道的人物，比如林黛玉、薛宝钗，只是曹雪芹笔下假造出来的人物。我们能够说林黛玉、薛宝钗的原型，是曹雪芹糊口中的某某和某某，但是林黛玉和薛宝钗，却并不划一于她们的原型。她们永久只是糊口在《红楼梦》中的人物，分开了《红楼梦》，她们就甚么也不是了。这大抵就是小说家特有的权力吧――小说家有权从他的糊口中采撷浩繁活生生的原型，以塑造他小说中的人物，而不被究查假造和诬告的任务。如果明白了这一点，我想就没有需求在小说的前面加上“本小说纯属假造，请勿对号入坐”之类的布告了。这个看似霸道在理的权力，是小说这个艺术情势本身所付与小说家的。因为小说的真正来源应当是实际糊口，或者与实际糊口相干联的事物。而要令人物“活”起来，对人物的行动、内心活动、对话（包含独白）和与别的人物之间的干系的描画，则是必不成少的。这些大抵有经历的小说家都能够做到的。现在的题目是，小说家花那么大的精力去描画人物，到底是为了甚么？是甚么样的动力促使小说家去描画这类范例的人物，而不是那种范例？他想通过这些假造的人物表达甚么样的对糊口的观点？这些，是由小说家本人的志趣、爱好和他的思惟、艺术观等等决定的。有多少种小说家，就有多少种人物。有多少种小说家，就会有多少种人物的运气。

霍金斯把身子往前倾了倾。他的手指着桌子上的物品：“有几件究竟还没有查明，中尉。这只蓝色的鞋子是谁的？另有这把劣质的钥匙，它究竟是门上的、挂锁上的，还是观光箱上的呢？”他把它们塞到抽屉里，“砰”地一声关上了抽屉。卡拉瑟斯浅笑地站起来，拍了拍霍金斯的肩膀。“或许我们能够从验尸官那儿获得更多的线索。他的验尸陈述现在应当在我的桌子上了。不要担忧，霍金斯，我必定我们很快就能查明究竟本相。”他信步走出办公室。现在这幅场景的感情就清楚了。每一个行动都触及到姿式、态度和神采。我们看到霍金斯的烦恼，以及卡拉瑟斯用自傲在消弭他的烦恼。这些词语和行动相互起到了弥补的感化。

在都会类小说当中，很多配角都是莫名其妙地打仗到武功。并且对于武功的定义千篇一概，满是经脉与内力，看得人生厌。像RB人多幺创意，他们在漫画中完整不走中国技击门路，那些老套的经脉什幺的一次都没有呈现。归正现在科学对技击没有一个明白公开的定义，以是任由作者如何去写，读者所看的也是这些新一点的东西，每次都跟风古龙那些小说中的内力、经脉什幺的，人都看厌了，这也是为什幺黄易以一个充满新意、玄学的实际去定义武侠时那幺受欢迎。更是为什幺魔幻作品呈现以后红火一时，因为读者们看厌了内功啊。内力作为中国的文明之一，每个读者都心中稀有，要完整扔开那不成能，以是制作出另一套全新的武学会吸引读者，简朴了然了就是要有新意啊。像‘保护者’这一套RB漫画，他对中国的武学有了新的定义，它向来不去解释中国武学是如何修练与是何种方武存在，直接地表示了中国技击地强大，用科学性、逻辑性与公道性地表示出了中国技击。它没有申明任何技击的道理，经脉什幺的更是没有呈现过，在此中武者更是很少呈现，漫画中的配角所知所学的也只是一鳞半爪。但是漫画中所呈现的几个技击强者，他们底子疏忽枪弹与机枪，以鄙视统统科技的体例呈现，有的站在敌对的态度，有的是配角的教员。他们的呈现用另一个别例表现了武学�