第十四章 醉罗汉 下（求收藏，求推荐）[第2页/共3页]

此中直染、感化和拉染都是用藤黄、花青、赭石、胭脂、三青等颜料几次涂染宣纸、绢布或裱件，也能够利用浓茶或稀释过的食醋停止染色，从而使得纸绢裱件的色彩变成黄中略显灰色，很有些沧桑之感。

书画做旧最常用的体例就是染色，染色又分直染、感化、拉染和感染等几大类。

当武好古用勾线细笔（此时勾线笔还没有后代那样的细分）在炭条打出的草稿上立笔挥扫，势若旋风般的在熟宣纸上勾画出个栩栩如生的“醉酒罗汉”时。郭京、刘无忌和傅和尚的眼睛，不由得眯成了一条缝。

如果这幅画不是做在熟宣上，而是画在一幅陈年旧绢之上，再用上唐朝的易水松烟墨，谁敢说不是画圣的真迹？

别的还能够将做好的书画放在生了虫的米缸或者面袋内里，用心让虫子在上面留下蛀咬的陈迹，以增加假画的年代感。

但是在绘画的意境上，武大郎倒是远远比不上那些唐宋名家，更达不到画圣吴道子“笔胜于象，骨气自高，树不言图，亦恨无墨”的境地。

而“罗汉”的下半身还穿戴衣衫，但武大郎却没有效完整写实的画风却描画，而是用了吴道子初创的“兰叶描”来表示衣褶，画出了波折起伏、错落有致的“吴带当风”之势。

刘无忌瞥见武好古，便兴冲冲到了他面前，然后将手中的画卷展了开来，“方才裱好，可惜不是画在陈绢上的，要不然明日五更就能拿去东十字街了。”

……

武大郎已经沉浸在绘画当中了，并未发明身边围观的几小我，已然是目瞪口呆了。

“不能如许卖……”武好古想来半天，还是摇了点头，“这幅画起码得卖上四万缗钱！”

是以刘无忌才给估了一万缗的价。

“这个……”他想了起来，但有不大肯定，“这是我画的？”

而在旁旁观的郭京、刘无忌和傅和尚，则完整被凝神挥笔的武好古给吸引住了。

他本觉得“武家写实”（这是张择端对武好古画风的总结）和“吴家样”的差异很大，难以融会。却没想到喝得半醉的武好古，竟然能把“吴家样”阐扬到极致，并且还和“武家写实”融会在了一起。

三种染法的辨别是工具分歧，直染用于宣纸做旧；感化用于绢帛做旧；拉染则用于裱件做旧。

他真的还是阿谁潘楼街上发卖书画的武好古么？

武家干了多年的书画活动，各种做旧造假的手腕是非常精通的，并且也有东西质料。

武好古伸了个懒腰，随后站起家来，活动了一下筋骨。他看了看窗外空中高悬的太阳，估摸了一下时候，快到晌午了。这一觉，睡得有点过甚了。就在他筹算洗漱一番的时候，便听到一阵短促的脚步声传来。紧跟着，僧房的房门便被推开，刘无忌拿着个画轴走了出去。

另有一种体例，就是在作画过程中后背染色，颠末用藤黄加赭石，染成旧的色彩。

此画，“罗汉”赤裸的上身和脸部极具立体感和实在感，肌肉，皮肤，毛发，五官，四肢，头颅，胸腹，乃至手掌手指如许的细节部分都完美揭示在了画纸上，就如同将个活生生的“罗汉”印在了画上！

而在魂穿到了宋朝以后，他又将这类画风搬到了工笔上，提早了九百年初创了“超写实工笔划”，倒也算是一代宗师了，但就是少了中国画的那份超脱萧洒的意境。