第二百四十九章 “利强”组合[第2页/共4页]

戴遇强来到舞台中心，向台下的观众鞠躬表示后，一样和乐队批示、首席小提琴手握手表示。

徐缓的弦乐奏出了沉重的主题，如同缓缓的江水涌动。

文慧娟坐在首大的教员们中间，看着舞台上戴遇强的演唱。目光中尽是赏识之色。这个歌手能够说是她最为推许的一个美声歌手，常日里给门生上声乐课的时候，她就常常拿戴遇强做例子，常常盛赞他是全中原国第一男高音，家里也有很多他演唱的cd，现在亲身看到了他的演唱，文慧娟地内心很冲动。那斑斓的音色和浑然自如的演唱技能，让她听得痴迷不已。

《松花江上》（1936年，被蒋介石摈除到“剿共”火线的东北军官兵，携老带小，充满西安的街头。他们被迫逃亡关内，有家归不得，有仇不能报，却要为反共反群众的内战去卖力，大家心中都郁结着悲苦愤懑，要倾诉，要发作……。当时正在西安二中教书的张寒晖，每天见到这类流浪盘桓的惨景，耳鼓充满嗟叹痛苦的呼声，因而便谱写出了这首动人肺腑的合唱歌曲，以含着热泪抽泣似的调子，唱出了悲忿交集的声音，张寒晖曾说：“我把北方‘娘们’在坟上哭丈夫、哭儿子的那种哭声变成了《松花江》的曲调了。当然，这也要变一变才成……。”歌曲的布局是带序幕的二部曲式。倾述性的调子贯穿全曲，兼有叙事和抒怀的特性，逼真动人。旋律以环回缭绕、几次咏唱的体例引申展开，豪情越来越冲动，具有回肠欲断的结果。当序幕好处呼天抢地似的旋律时，歌曲达到gao潮，在声泪俱下的哀思中，储藏着要求起来抗争的力量。张寒晖谱成这首歌曲后，先亲身教二中门生歌颂，厥后传到东北军的门生队里，不久就传遍了东北军。1936年11月，“西安事情”发作前后，西安然城到处能够听到《松花江上》的歌声，并敏捷传遍天下，作品在当时起到了唤醒公众的感化。束缚后，大型音乐跳舞史诗《东方红》也选用了这首歌曲。这首歌曲的布局是带序幕的二部曲式。具有倾诉性，论述性兼抒怀性的特性。歌词内容有很强的压服力，逼真动人。第一部分是由两个乐段构成，每一段又都由三个乐句构成。这一部分的调子富于叙事与抒怀的特性，倾诉着本身的故乡东北，有丰富的物产，另有本身的爹娘，第二部分的旋律以环回缭绕、几次咏唱的体例获得了展开，豪情越来越冲动，具有回肠欲断的结果。这部分以呼喊似的调子，悲忿的情感，控告日本帝国主义入侵东北后的滔天罪过，表达了东北群众要求光复失地的激烈欲望。最后的序幕，唱出了呼天唤地似的旋律，使歌曲达到了gao潮。在声泪俱下的哀思中，储藏着要求起来抵挡斗争的力量。），作曲家张寒晖写于1936年，闻名的男高音抒怀歌曲。

舞台中心，戴遇强的演唱垂垂到了gao潮，跟着那句“爹娘啊，爹娘啊！甚么时候，才气欢聚在一堂！”戴遇强的双手向前伸出，脸上的神采固然苦痛，但却透着一股激烈地但愿，目光固执而果断，那敞亮地音色透过杰出的共鸣，如同带着一层敞亮地金属光芒般，从舞台中心向四周八方射去。

“我思念，故里的光阴另有巷子上赶集的牛车，噢，妈妈，如果有一支竹笛向你吹响，那就是我……”跟着戴遇强做了一个“请”的手势，我也唱了起来。右臂悄悄地扬起，仿佛托着儿时的胡想般，声音轻柔而不乏弹性，竟然与戴遇强的音色不分高低，而在豪情的投入上，却带着一丝更加朴素的感受，仿佛如同远方的游子在悠然地倾诉着本身的思乡之情。