第二百九十四章 “催眠”音乐会[第2页/共3页]

“刘震的门生？如何没传闻过啊。”

热烈的掌声中，很多手里拿着节目单的观众，已经重视到了这是最后一个节目，已经开端站起家向外走了，但此时，贝洛夫的一句话，却让他们又停下了脚步。

在庞彤和她母亲微微有些惊奇的目光的，我起家向台上走去。

场下的观众现在也大抵和这个女孩子的感受有些分歧，这些观众，除了少数是来自中原国中心音乐学院和其他音乐院校的教员外，大多数都是专业学琴的琴童和家长，也有一些在校的门生，对于这些人来讲，说到钢琴，最多传闻的多数是贝多芬、莫扎特、肖邦之类的人的作品，至于晓得海顿、柴可夫斯基、舒曼、李斯特的就算不错的了，梅西安？这些人底子连听都没传闻过。说白了，大多数人来插手音乐会，都是冲着这位贝洛夫钢琴家的名头来的，即便是他们畴前从未听过“贝洛夫”的名字，但这都不首要，首要的，只是阿谁“钢琴家”的名头罢了。

“李利？谁是李利？”

这首曲风轻欢愉跃的作品，总算让台上微微有些绝望的观众们神情微微一振，固然贝洛夫的吹奏还是如同教堂中的神甫普通严厉，但好歹这首曲子的旋律还能够为观众们所接管。至于那些刚才因为听到第一首曲子而抱怨的琴童的家长们，眼里也算有了一丝对劲的神采。

不过幸亏这只是一个小型的音乐会，很快的，就到了刘震和贝洛夫的双钢琴《阿门的胡想》。

梅西安为双钢琴而作的《阿门的胡想》，作于1943年，于1943年5月10日由他本身和洛里奥首演，是他的宗教类作品中的代表之作。由贝洛夫和刘震这两位天下级大师来吹奏，更是深得此中的精华。

“恐怕这孩子现在的感受，就如同鲁迅先生笔下那《社戏》里的景象差未几吧。”我有些好笑地想着。

走到舞台中心的贝洛夫，并没有过量地和台下的观众说些甚么，只是笑着点了点头，便走到钢琴前面坐了下来，开端细心地调剂着琴凳和钢琴的间隔。

贝洛夫的吹奏非常含蓄，即便是吹奏是莫扎特的奏鸣曲，乐句中仍带着那种宗教般的严厉感受，手上的行动也是非常端方，是标准的学院派吹奏体例，完美得挑不出一丝弊端。

实在这也是让钢琴家难堪的一个题目，你弹那些你喜好的、以为高雅的吧，观众们听不懂，要骂你；你弹那些他们喜好听的，浅显的曲子吧，乐评家们要笑话你，更不要说像面前这位对峙本身的理念，弹这些大多数人都听不明白的宗教音乐的了。

听到贝洛夫第一支曲子，就是梅西安的作品，我并不显对劲外。梅西安是贝洛夫的教员，而贝洛夫，也是靠着弹奏梅西安的曲子才一举成名的，固然贝洛夫在钢琴界的名誉并不是很大，但说到吹奏梅西安的曲子。贝洛夫倒是公认的权威。

法国人梅西安（clivermessiaen是一名“二战”前后的作曲家，他所写的钢琴音乐作品中，以宗教、大天然与爱情居多，而这首《圣婴十二默想》，便是其宗教作品的代表作之一）。

“对嘛，这才像首曲子，刚才弹的那是啥玩世儿，光听着咚咚响了，一下一下得，听得我都快睡着了。”一名带着孩子来的男人对中间的一名观众小声说道。