三【他从哪来？】[第4页/共4页]

这个绕不畴昔的桎梏，的确会相称程度的按捺文明产品的内容深度，内容广度，范例挑选，并且会大幅度进步创作难度，很多通畅自洽的剧情逻辑没有资格登上舞台，不得不停止生拉硬扯，落空电影本来的魅力、代入感和智商。抗日剧在这方面的成就可谓登峰造极，直至走火入魔，扛着“精确”的大旗卖着血腥，华侈着智商。

考核。

这是一种典范的弊端，先找态度，再找来由，这也是收集上99.999%撕哔的过程，总能有千万个例子和来由，这不是辩论，而是要看清究竟。

陈凯歌、张艺谋、冯小刚这些超卓的导演没来由在同一时候退步，他们中凭甚么没有斯皮尔伯格、伊斯特伍德、马丁・斯科塞斯如许的常青树？为甚么会给人感受一部不如一部？

很多日韩印度电影也证了然这一点，本钱差异并非是决定性的。

不管是中国还是美国，不管是横店还是好莱坞，不管是写小说还是做音乐，大多数成熟的创作者，做大多数事的目标都十清楚白――赢利，当然也可觉得了胡想，但我们在说大多数，并且那些高喊胡想的人，一旦胡想实现开端赢利，他们做的事与没有胡想的人并没有甚么不同。