第37章[第3页/共5页]
;因为如许说也好,那样说也好,他们都无所谓。
第二天,高恩请克利斯朵夫到他家里去,挺殷勤的把本身一无所用的一架很好的钢琴给他利用。克利斯朵夫因为胸中郁积着很多音乐,沉闷之极,便老诚恳实接管了。
3十九世纪的奥芬巴赫(客籍德国,后入法国籍)以所作喜歌剧红极一时,实则仅为第二三流作家。《欢乐颂》系指贝多芬,《第九交响曲》中最后一章合唱,歌辞为德国墨客席勒原作。
不久,克利斯朵夫又发觉这些大量的音乐实在内容只要一点儿。在统统的音乐会中他都看到一样的作家,听到一样的曲子。丰富的节目老是在一个圈子里打转。贝多芬之前的差未几绝无独一,瓦格纳今后的也差未几绝无独一。便是在贝多芬与瓦格纳之间,又有多少的空缺!仿佛音乐就只限于几个闻名的作家。德国五六名,法国三四名,自从法俄联盟以来又加上半打莫斯科的曲子。――当代的法国作家,毫无。意大利名家,毫无。十七十八世纪的德国巨擘,毫无。当代的德国音乐,也毫无,只撤除理查德.施特劳斯一个,因为他比别人灵巧,每年必然到巴黎来亲身批示一次,拿出他的新作品。至于比利时音乐,捷克音乐,更绝对没有了。但最可怪的是:连当代的法国音乐也绝无独一。――但是大师都用着奥秘的口气谈着法国的当代音乐,仿佛是震惊天下的东西。克利斯朵夫只但愿有机遇听一听;他毫无成见,抱着极大
“我想,请你听音乐你必然感觉欢畅罢;我到处都有入场券,能够带你一起去。”
最后几天,统统都很好。克利斯朵夫能有操琴的机遇欢愉极了;高恩也相称识相,让他安温馨静的得意其乐。他本身也的确明白到一种兴趣。这是一种奇特的,但是我们每小我都能察看到的征象:他既非音乐家,亦非艺术家,并且是个最枯索,最无诗意,没有甚么深切的豪情的人,却对于这些本身莫名片妙的音乐感到稠密的兴趣,感觉此中有股诱人的力量。不幸他没法寂静。克利斯朵夫操琴的时候,他非大声说话不成。他象音乐会里冒充风雅的听众一样,用各种夸大的辞句来加按语,或是胡说八道的攻讦一阵。因而克利斯朵夫忿忿的敲着钢琴,说如许他是弹不下去的。高恩勉强教本身不要出声,但那竟不由他作主:一忽儿他又嘻笑,□□,吹啸,鼓掌,哼着,唱着,临摹各种乐器的声响。比及一曲结束,要不把他荒唐的观点奉告给克利斯朵夫听,他会胀破肚子的。