第37章[第1页/共5页]

另一方面，丹沃斐.古耶过了几天也上克利斯朵夫的小客店去拜候他。古耶瞥见他住得这么坏，一点不表惊奇，倒很亲热的说：

1安东.鲁宾斯坦为十九世纪俄国钢琴家兼作曲家，帕德列夫斯基为近代波兰钢琴家兼作曲家，政治家。

固然如此，他还是得对付高恩，因为他带他上各外洋侨的家里，为他先容门生。

第二天，高恩请克利斯朵夫到他家里去，挺殷勤的把本身一无所用的一架很好的钢琴给他利用。克利斯朵夫因为胸中郁积着很多音乐，沉闷之极，便老诚恳实接管了。

“我想，请你听音乐你必然感觉欢畅罢；我到处都有入场券，能够带你一起去。”

他那小我是个古怪的异化品：有日耳曼式的多情，有巴黎人的轻浮，也有他喜好自吹自捧的本性。他一忽儿酸溜溜的下些断语，一忽儿不伦不类来一个比较，一忽儿说出粗暴的，淫猥的，不健全的，荒诞绝伦的废话。在赞美贝多芬的时候，他竟看到作品中有猥亵的成分，有□□的肉感。明显是愁闷的思惟，他觉得有浮华的辞藻。《升c小调四重奏》，对于他是威武而敬爱的作品。《第九交响曲》中那章高贵巨大的柔板，使他想起羞人答答的小天使。听到《第五交响曲》最后的三个音符，他就喊：“不能出来！内里有人！”他非常叹1赏《豪杰的平生》里的战役描述，因为他在此中认出有汽车2的呼呼声。他会到处找出些老练而不雅的形象来描述乐曲，教人奇特他如何会爱好音乐。但是他的确爱好；对于某些段落，他用最荒唐最好笑的体例去体味，同时也真的会流眼泪。但他刚受了瓦格纳的某一幕歌剧的打动，会立即在钢琴上弹一段奥芬巴赫临摹奔马的音乐；或是在《欢乐颂》以后顿时哼一节咖啡店音乐会中的谰言。那可使克利斯朵夫气得直嚷3了。――但最糟的还不是在高恩如许混闹的时候，而是当他要说些深切的奥妙的话向克利斯朵夫夸耀的时候，以哈密尔顿而非西尔伐.高恩的脸孔呈现的时候。在那种景象之下，克利斯朵夫便对他瞋目而视，用刻毒的挖苦的话伤害哈密尔顿：钢琴夜会常常闹得不欢而散。但是第二天，高恩已经忘了；克利斯朵夫也悔怨本身不该那么卤莽而仍旧返来。

2《豪杰的平生》是理查德.施特劳斯的交响诗。

他对于这类音乐方面的漫无节制感觉很奇特。象多数的德国人一样，他觉得音乐在法国占着很少的职位；以是他意想中觉得能听到分量少而质地很精的东西。不料一收场，七天之浑家家就给他十五个音乐会。一礼拜中每个早晨都有，常常同时有两三个，在分歧的地区里停止。礼拜日一天共有四个，也是在同一时候内。克利斯朵夫对于这等其大非常的音乐胃口不堪敬佩。节日的沉重也使他吃惊。他一贯觉得只要德国人听音乐才有这等海量，那是他畴前在海内悔恨的；现在却发见巴黎人的肚子还远过于德国人。席面真是太丰厚了：两支交响曲，一支协奏曲，一支或二支序曲，一幕抒怀剧。并且来源不一：有德国的，有俄国的，有斯堪的纳维亚国度的，有法国的；仿佛不管是啤酒，是香槟，是糖麦水，是葡萄酒，――他们能一起灌下，决不会醉。巴黎那些小鸟儿的胃口竟这么大，克利斯朵夫的确看呆了。他们却若无其事，比如无底的酒桶，固然倒进很多东西，实际上可点滴不留。