第37章[第1页/共5页]

1至第一次大战为止，巴黎交响噪音乐会的场子均极粗陋。

；因为如许说也好，那样说也好，他们都无所谓。

固然如此，他还是得对付高恩，因为他带他上各外洋侨的家里，为他先容门生。

最后几天，统统都很好。克利斯朵夫能有操琴的机遇欢愉极了；高恩也相称识相，让他安温馨静的得意其乐。他本身也的确明白到一种兴趣。这是一种奇特的，但是我们每小我都能察看到的征象：他既非音乐家，亦非艺术家，并且是个最枯索，最无诗意，没有甚么深切的豪情的人，却对于这些本身莫名片妙的音乐感到稠密的兴趣，感觉此中有股诱人的力量。不幸他没法寂静。克利斯朵夫操琴的时候，他非大声说话不成。他象音乐会里冒充风雅的听众一样，用各种夸大的辞句来加按语，或是胡说八道的攻讦一阵。因而克利斯朵夫忿忿的敲着钢琴，说如许他是弹不下去的。高恩勉强教本身不要出声，但那竟不由他作主：一忽儿他又嘻笑，□□，吹啸，鼓掌，哼着，唱着，临摹各种乐器的声响。比及一曲结束，要不把他荒唐的观点奉告给克利斯朵夫听，他会胀破肚子的。

他对于这类音乐方面的漫无节制感觉很奇特。象多数的德国人一样，他觉得音乐在法国占着很少的职位；以是他意想中觉得能听到分量少而质地很精的东西。不料一收场，七天之浑家家就给他十五个音乐会。一礼拜中每个早晨都有，常常同时有两三个，在分歧的地区里停止。礼拜日一天共有四个，也是在同一时候内。克利斯朵夫对于这等其大非常的音乐胃口不堪敬佩。节日的沉重也使他吃惊。他一贯觉得只要德国人听音乐才有这等海量，那是他畴前在海内悔恨的；现在却发见巴黎人的肚子还远过于德国人。席面真是太丰厚了：两支交响曲，一支协奏曲，一支或二支序曲，一幕抒怀剧。并且来源不一：有德国的，有俄国的，有斯堪的纳维亚国度的，有法国的；仿佛不管是啤酒，是香槟，是糖麦水，是葡萄酒，――他们能一起灌下，决不会醉。巴黎那些小鸟儿的胃口竟这么大，克利斯朵夫的确看呆了。他们却若无其事，比如无底的酒桶，固然倒进很多东西，实际上可点滴不留。

“我想，请你听音乐你必然感觉欢畅罢；我到处都有入场券，能够带你一起去。”

3十九世纪的奥芬巴赫（客籍德国，后入法国籍）以所作喜歌剧红极一时，实则仅为第二三流作家。《欢乐颂》系指贝多芬，《第九交响曲》中最后一章合唱，歌辞为德国墨客席勒原作。

2《豪杰的平生》是理查德.施特劳斯的交响诗。

克利斯朵夫欢愉极了。他感觉对方非常体贴，便至心的伸谢。那天古耶完整变了一小我，和他第一晚见到的大不不异。跟克利斯朵夫伶仃相对的时候，他一点没有傲慢的态度，脾气挺好，怯生生的，一心想学些东西。唯有当着别人，他才会立即规复那种居高临下的神情与卤莽的口气。别的，他的求知欲也老是有个实际的目标。凡是与现下的时髦无关的东西，他一概不产生兴趣。面前，他想把比来收到而没法判定的一本乐谱收罗克利斯朵夫的定见：因为他的确不大能读谱。

第二天，高恩请克利斯朵夫到他家里去，挺殷勤的把本身一无所用的一架很好的钢琴给他利用。克利斯朵夫因为胸中郁积着很多音乐，沉闷之极，便老诚恳实接管了。