第四章 还原犯罪心理[第1页/共2页]

罗川有些苍茫的摇着头说：“我也不肯定。只是这类手腕好久没碰到了，现场又毫无马脚。他独一留下的，只要这首钢琴曲。”

这时，关山走了过来，如有所思的对罗川说：“这小我，确切让我想起了我返国的启事。他不是普通的罪犯，冷酷无情的程度能够超乎你的设想。他能够游刃不足的行走在社会和犯法之间，文雅、安闲，这很大一部分决定了他为甚么能带着凶器进门的启事。”

关山很专业的解释道：“如果从艺术角度解缆，那它只是一首钢琴曲。但如果从犯法现场的行动解缆，那这内里就包含着罪犯的表情。没有罪犯会毫无启事的在本身杀人现场播放音乐。《月光》的第一乐章是哀叹，第二乐章是回想，第三乐章是冲动的宣泄，势如暴风暴雨，充满了气愤、申述、抗争……他的表情如海，波澜起伏，难以止息。我能够负任务的说，他杀这小我是随机，没有甚么真正的目标。统统才方才开端。”

“1801年，贝多芬爱上了一个女人，这首《月光》恰是由此而生。他对爱情的狂热、疾病的折磨、内心的悲苦、另有那种倔强，时而懊丧、时而高傲的情感，几近都反应在1802的作品里。如果我们站在凶手的角度来讲，他的内心有悲苦、有气愤，仿佛统统都到了一个不成遏止的边沿，这首曲子就像一场巨大而凄婉的狂白。从第一个音符好像一声哀叹开端，悲从中来。”

他站在客堂中间，微微闭着眼睛，真的用了十四分钟的时候，彻头彻尾的听了整首曲子。

罗川递给关山一张照片，恰是那死者身下的一行刻字。他问向关山：“你对这个有甚么观点吗？”罗川的意义很较着，他当然不但愿这个凶手杀人是随机的。因为如果是那样的话，想抓住他就会更加困难。掌控不好他的犯法偏向，无从动手。

罗川咬咬牙，有些愠怒的说：“真不晓得这个天下到底是如何了，为甚么会有那么多精力变/态者？他们为甚么不在精力病院，而是抢先恐后的奔向监狱？也或许……是我们的事情干系，见到的变/态比正凡人还要多吧。”

“没错，我想问问你，凶手在甚么表情、心态下，才会一边对尸身做那种事情，一边听贝多芬的钢琴曲？”

罗川看着关山，满眼尽是赏识。低声回道：“月光曲一共有三个乐章，第一乐章六分钟，第二乐章两分多钟，第三乐章五分半，加起来恰好十四分钟摆布。我们做的是用陈迹和证据复原犯法现场，而他做的，是复原犯法心机。”

“为甚么是《月光》？”罗川始终还是对这首钢琴曲耿耿于怀。他感觉能在杀人时候播放这类音乐的人，必然不属于浅显犯人。但是这曲子里隐含着甚么样的感情呢？这只能靠关山来解答了。如果晓得了杀人者播放这首曲子的心机，或许就晓得了他杀人的启事。

罗川看出了警察的质疑，便很当真的解释着说：“你在音乐厅听钢琴曲，和在火化场听钢琴曲是一种表情吗？一样，在犯法现场也会不一样。关山站在这里，他就能通过这独一的线索，来判定出罪犯的根基心机模型以及他杀人时的心机静态。”

“不，毫不是。他在寻觅着甚么，求而不得。也正因如此，罗川我不得不奉告你一个非常坏的动静。《月光》还会再次响起，他的杀人行动是不会停止的。”关山非常严厉凝重的对罗川说着。