（一）阴山山脉看岩画[第4页/共5页]

察看力、俭朴安康的美学观和高超的艺术表示伎俩。阴山岩画并不是对大天然原封不动的照搬，而是把从实际中捕获到的形象加工缔造，把表示工具简化到不能再简化的程度，并极力凸起作者的企图，因此作品显得非常活泼。很多活植物象动感激烈，或引颈长嘶，或回顾短鸣，或安步缓行，或四蹄腾踊，有的相互含怒欲斗，有的相互舔吻密切。作者为了夸大某一事物，应用夸大、对比和烘托的伎俩，凸起表示中间，如人与植物、植物与植物间斗争的丹青，在构图和比例上常常凸起胜利者的形象，产生了激烈的艺术结果。

一样是讲授，但面对五十小我、十五小我和五小我讲授的体例却截然分歧。面对五十人，你做的是演讲，面对十五小我，你做的是讲授，而面对五小我侧是唠家常。

岩画群最麋集处在磴口县默勒赫图沟一处迎北的崖壁上，东西长约50米，高约20米，有80小我头像构成。另一处在格和尚德沟中段的一块迎西的石壁上，宽约5米，高约15米，由50个单体画构成，已被列为国度级重点庇护文物。

阴山岩画的题材和漫衍地点有必然的规律性：野活泼物图象多呈现在山颠岩石上；打猎场面普通在山腰和山顶；神灵头像和天体星象几近全数磨刻在山沟的垂直石壁或沟边坡岸的巨石上（原始人以为神灵居于水流湍急之处）。这些规律和作画时的社会糊口环境、人们的熟谙程度是相分歧的。

站在过道中间，陆川束缚了双手，共同着更有亲合力的唠家常的口气，渐渐先容起了阴山的故事：

阴山岩画漫衍最集合的处地点乌中旗南部的地里哈日山的黑山上，东西延长5千米多。仅此一处，就麋集漫衍有岩画1000多幅。在地里哈日山东北不远的山南坡和山顶部，也有大量岩画，与地里哈日山岩画连成一片，构成一个岩画漫衍区。地里哈日山西南约8千米的瓦窑沟北山，每隔2~10米便有一处岩画，总数在900幅以上。其次，在磴口县的北托林沟山地的黑石上，普通2~3米就有1幅岩画，最远间隔不超越10米，其总数在500幅以上。

第一代岩画是新石器至青铜器期间，属原始氏族部落的岩画，画面朴素、气势繁复，伎俩多为敲凿、研磨，是反应河套地区史前人类糊口的贵重文物。

阴山岩画是迄今为止中国已发明的岩画中漫衍最为遍及，内容最为多样，艺术最为高深的岩画，不但是天下上最早发明的岩画，同时也是天下上最丰富的岩画之一，是中国最大的岩画宝库。现存阴山岩画的绝大部分离布在巴市地区，最大的面积达400平方米，实在地记录了在此糊口的当代北方匈奴、敕勒、柔然、鲜卑、蒙古等游牧民族的出产、糊口汗青。五虎图是阴山岩画的代表作。

第三代岩画为中世纪岩画。分为两个期间，即南北朝至唐朝突厥人岩画和五代至宋朝回鹘、党项人的岩画。突厥人岩画数量较少，内容以表示家畜为主，此中山羊占有凸起职位，一些山羊图形的岩画，与蒙古国发明的唐朝碑刻上的典范突厥气势的野山羊形象类似，其表示伎俩有笼统化、图象化的特性；回鹘人岩画的凸起特性是用铁刃画刻而成，线条细而浅，题材多仿前代作品，并有少数植物图案和回鹘笔墨。党项人岩画大多是敲凿而成，做工粗糙，但光彩新奇，多如新作普通，并伴随西夏笔墨；其艺术特性是形象性很强。